完美人生 第二十八章 暢想未來

幾個(gè)人圍坐在一起，討論有關(guān)于未來工作室的前途、發(fā)展路線等話題，而且在座的人，哪怕黃文娟都算是未來工作室必然的員工，對(duì)此都是關(guān)注的很，就連王靖露，雖然看她的樣子，對(duì)于這個(gè)話題，應(yīng)該是聽得有點(diǎn)迷迷糊糊，但仍然是一副很感興趣的樣子。

見大家討論得火熱，似乎在被自己點(diǎn)明了未來發(fā)展要面臨的難處之后，大家反而情緒激昂起來，李謙也就忍不住把自己對(duì)工作室未來發(fā)展的一些思路都說出來，跟大家交流。

他現(xiàn)在要成立的，只是一家音樂類娛樂類的個(gè)人工作室，但底子卻是按照小型唱片公司的規(guī)格打下的，包括辦公地址的大小，包括整體裝修設(shè)計(jì)的走向，也包括即將在接下來慢慢到貨和安裝的一些專業(yè)設(shè)備，無不如此。

那么，要開一家唱片公司，一家能夠在業(yè)內(nèi)站穩(wěn)腳跟的唱片公司，難不難？

在李謙看來，說容易也容易，說難，也很難。

籠統(tǒng)的來說，一家成熟的唱片公司，需要由三大塊構(gòu)成：制作能力，發(fā)行能力，歌星。

而且某種程度上來說，前兩者，決定后者。

當(dāng)然，如果從整個(gè)產(chǎn)業(yè)的角度上來考慮，如果不想在以后受制于人的話，那么一家唱片公司最好還能擁有自己的獨(dú)立生產(chǎn)能力。

只不過是從現(xiàn)在看，這一點(diǎn)，并不是非有不可。最關(guān)鍵的，還是上述那三點(diǎn)。

當(dāng)然，要說起這些來，按道理來說，應(yīng)該是廖遼這個(gè)著名歌星更內(nèi)行的，但一來還是因?yàn)樗擅欤€沒有來得及去接觸、去詳細(xì)品味那種從底層一點(diǎn)點(diǎn)拼搏和掙扎上去的過程，二來，要說到對(duì)整個(gè)唱片行業(yè)的了解和整體把握，她還是比不上曾經(jīng)有過二十年深入體會(huì)的李謙的。所以更多的時(shí)候，還是李謙在說，她和其她人一樣認(rèn)真地聽。

對(duì)她來說，李謙偶爾有些話。頗有醍醐灌頂?shù)囊馕叮杂X收獲極大，而對(duì)于像齊潔、王靖露和黃文娟她們來說，就是屬于純粹的科普灌輸了——不求她們能有多深刻的體悟，大體明白唱片是怎么做出來。又是怎么賣到歌迷們手里的，也就足夠了。

對(duì)于唱片公司來說，排在第一位的，就是制作能力。

而事實(shí)上，未來的李謙工作室要做唱片，在最一開始就能夠擁有的、也肯定是最擅長的，甚至是能夠拿來為工作室的發(fā)展鋪路子、趟平一切障礙的，也正是這個(gè)制作能力。

而所謂的制作能力，又分成幾大塊。

首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不斷地有新的大量作品。這就要求一家唱片公司不管是簽約詞曲創(chuàng)作人也好，還是在業(yè)內(nèi)擁有廣闊的人脈，能夠從很多獨(dú)立音樂人那里拿到作品也好，總之，作品是音樂的源頭，這個(gè)必須有保證。

或許到最后，一家公司一年收集到了一千首的新作品，但最后真正被選用、被制作成歌曲發(fā)行上市的，只有一百首甚至幾十首，但被淘汰掉的那九百首作品。卻并不是就沒有價(jià)值了，它們盡管不合用，或是因?yàn)橘|(zhì)量不過關(guān)，或者口味不符合。總之，被淘汰了，但它們的存在，卻是保證一家唱片公司出品質(zhì)量的關(guān)鍵部分，是唱片公司必須拿到的。

說到這里，李謙就笑著給幾個(gè)女孩子打比方。他道：“這就好比是整個(gè)唐朝不知道有多少萬、甚至幾十萬的詩人都在寫詩，寫出來的作品可能有幾十萬首、甚至幾百萬首，其中大部分是不具備什么文學(xué)價(jià)值的，但正是因?yàn)橛辛怂鼈兊拇嬖冢判纬闪苏麄€(gè)唐代寫詩的大風(fēng)氣。最后，一代又一代的人們，從那浩如煙海的詩歌庫里自然而然的選擇出了其中的精品，并讓它們流傳了下來，這才有了瑰麗壯美的盛唐詩篇。”

這個(gè)例子很簡單，哪怕初中畢業(yè)，你都完全能心領(lǐng)神會(huì)，所以大家就都聽得不斷地點(diǎn)頭，而這個(gè)時(shí)候，廖遼也說道：“第二張專輯就不用說了，《濤聲依舊》完全就是你來包辦的嘛，對(duì)我，對(duì)制作人來說，當(dāng)然都省事兒，但我做第一張專輯的時(shí)候，你是不知道，一共搜羅了足足六七十首歌，但最后能進(jìn)我眼、讓我相中了的，在遇到你、從你那里拿到那五首歌之前，就只有五首歌，你可想而知這個(gè)淘汰率！當(dāng)然，我覺得主要還是長生唱片這邊老陳的人脈沒打開，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”

李謙點(diǎn)點(diǎn)頭，表示認(rèn)可她的說法。

當(dāng)然，還是那句話，這一塊或許對(duì)于其他的的唱片公司來說，是很重要很重要的一個(gè)部門，但對(duì)于擁有著海量資源的李謙來說，至少是在起步之初的幾年之內(nèi)，他還是不虞資源匱乏的，盡可以放輕松了來對(duì)待。

基本上來說，如果不考慮長期良性發(fā)展的問題的話，那么至少是在短期內(nèi)，李謙自己就可以把別的唱片公司需要耗費(fèi)巨資供養(yǎng)著的一大票作詞人、作曲人、編曲等等所負(fù)責(zé)的活兒，就給全部包辦了，而且無論效率還是作品質(zhì)量，都可以秒殺他們，保證出手就是精品。

那么接下來，在有了充足的音樂作品可供選擇之后，下一步，就是制作人。

制作人的角色，承前啟后，總攬全局。

他要負(fù)責(zé)從那么多的音樂作品里選擇出質(zhì)量高、易傳聽、易傳唱、而且適合歌手演唱風(fēng)格的作品，然后，或許是公司的簽約音樂人，也或許是獨(dú)立音樂人，總之，這些最終被制作人挑選出來的作品，會(huì)被拿去編曲，甚或錄成小樣，成為歌手發(fā)唱片時(shí)的重要選擇。

而一旦確定進(jìn)入某位歌星的新專輯了，那么，這首歌還要經(jīng)歷再次的打磨，有的需要略微修改和調(diào)整歌詞或曲調(diào)，有的需要重新進(jìn)行精細(xì)的編曲。

到這個(gè)時(shí)候，一首歌，才會(huì)真的走到一位歌手的面前。

曲風(fēng)適合不適合？感情基調(diào)能不能找準(zhǔn)？聲音是不是能適合去詮釋？編曲合不合適？

在這個(gè)階段，經(jīng)過歌手和制作人之間不斷的來回磋磨，一首歌甚至有可能會(huì)換好多版的編曲，也幾乎總是要經(jīng)歷好多次的演唱方式的調(diào)整。最終，它開始逐漸成型。

在這一連串的過程中，一家唱片公司不管是自己簽下的音樂人也好，還是外出聯(lián)絡(luò)獨(dú)立音樂人也罷。它需要提供的，包括若干版本出自不同人手中的編曲、專業(yè)的制作人或監(jiān)制來把控質(zhì)量、水準(zhǔn)以上的大量樂手、因編曲不同而形成的若干版本的伴奏。

到這里，一家唱片公司的制作部門，才只是完成了第一部分的工作。

而且在這個(gè)階段，同樣有很多雖然用心去做了。但是到最后卻很可能根本就用不上的工作——比如說，一個(gè)歌手要發(fā)新專輯，要用十到十二首新歌，那么為了籌備這張專輯，制作人就需要為他準(zhǔn)備至少二十首，甚至三四十首歌，這些歌，除了第一開始就被淘汰掉的之外，其它的作品可能都是要按照以上那個(gè)流程走一遍的。

但是，到最后。那張專輯卻只選用了十首歌來作為最終出版發(fā)行的作品。

那么，經(jīng)歷了第一個(gè)階段的初步制作之后，接下來就是制作人的第二部分工作，那就是通過對(duì)歌手的不斷調(diào)整，幫助歌手找準(zhǔn)感情基調(diào)、打磨出最好的錄音狀態(tài)，從而完成錄音。

而在這個(gè)步驟，除了專業(yè)的制作人和歌手本人之外，往往還需要監(jiān)制這個(gè)角色的加入，當(dāng)然，錄音師。和專業(yè)的錄音棚，就更是不可或缺的了。

甚至于，額外提一句，一個(gè)好的錄音師。也是很不容易培養(yǎng)出來的。

他必須有一雙靈敏之極的耳朵，和一顆敏感之極的音樂的心靈。一個(gè)好的錄音師，總是能通過細(xì)節(jié)的調(diào)整，包括麥克風(fēng)的調(diào)節(jié)，包括收音器的擺位等等，為歌手找到最好的、最動(dòng)聽的那一部分聲音。最終錄出來的版本，就會(huì)飽滿而富有感情。

然后，錄音階段完成，制作人的第二部分工作也就結(jié)束了，但接下來，還有第三部分。

那就是，后期制作。

沒有任何人的聲線是完美的，哪怕劉明亮，哪怕甄貞，哪怕廖遼，也肯定不完美。盡管經(jīng)過一遍遍的打磨，一次次的錄制，到最后從錄音室那里得到的版本，肯定已經(jīng)是一個(gè)歌手所能拿出的最好狀態(tài)和最佳表現(xiàn)了，但它還是會(huì)有些許的瑕疵。

怎么辦？那就只能通過后期制作，進(jìn)行矯正、進(jìn)行修飾。甚至對(duì)于某些歌手呈現(xiàn)在錄音室版本中的一些聲音細(xì)節(jié)，無奈之下，只能進(jìn)行抹除。

而在這里，不但需要大量的專業(yè)設(shè)備，而且需要大量的專業(yè)的后期人員。

到這個(gè)階段，可以說，一首歌，乃至于一張專輯的本質(zhì)部分、基礎(chǔ)部分，才算是終于完成。然而，對(duì)于制作人來說，他們的工作還有第四部分。

那就是整張專輯的收尾部分了，可能包括編舞、也可能包括MV拍攝，但最主要的，是封面拍攝，以及封面、歌本和內(nèi)頁的設(shè)計(jì)制作等等。

在這一階段，制作人本身也好，或是借助公司的資源也好，總之，他又需要聯(lián)系到合適的攝影師，以及水準(zhǔn)之上的美術(shù)設(shè)計(jì)，有時(shí)候可能還需要插畫家。

然后，終于的，制作階段全部完成，經(jīng)過專業(yè)級(jí)別的試聽之后，一般情況下，制作人就可以脫手了，這張最終被打磨成型的專輯，將會(huì)交給公司，一方面下工廠灌制CD和磁帶，一方面下印刷廠印刷封面和內(nèi)頁，然后進(jìn)行整體封裝，另外一方面，將會(huì)由宣傳和發(fā)行部門制定詳細(xì)的宣傳和發(fā)行策略，進(jìn)而上市，將產(chǎn)品鋪向全國。

可以說，一個(gè)制作人水平的高低，在很大程度上決定了一張專輯的水準(zhǔn)和質(zhì)量，因?yàn)橐粡垖］嫛⒁皇赘瑁搜莩且徊糠郑枋终嫉帽戎乇容^大之外，其它的部分，幾乎全部都是制作人的工作范疇，你可想而知這對(duì)制作人的音樂功底和綜合實(shí)力的要求，該是有多高。

在過去的這一年多的時(shí)間里，李謙一共參與了兩張專輯的制作，包括五行吾素的《姐姐妹妹站起來》，和廖遼的《濤聲依舊》，但是在那兩張專輯里，他擔(dān)任的角色卻都是“監(jiān)制”，而非制作人。《姐姐妹妹站起來》的制作人是李金龍，《濤聲依舊》的制作人則是趙美鳳。

所以在事實(shí)上，李謙只是負(fù)責(zé)把控一張專輯在音樂發(fā)面的質(zhì)量而已，其他的所有瑣碎的雜務(wù)，都完全的丟給制作人去處理了。

而接下來，工作室成立之后要接專輯制作的單子，也要為廖遼做專輯，李謙固然很有可能也會(huì)逐步參與到一張專輯從頭到尾制作的全過程中去，但他仍然不太愿意擔(dān)任制作人這個(gè)角色，而是更愿意仍舊把更多的精力主要集中到音樂方面去。

這也是他明知道會(huì)引起華歌唱片那邊的不愉快，但仍然點(diǎn)頭同意了李金龍加入的根本原因——他不可能、也不愿意拿出那么多時(shí)間來處理這些瑣碎的事情，那就需要有一個(gè)業(yè)務(wù)精通的內(nèi)行來代勞。

說到這里，其實(shí)一張專輯誕生的全過程，也就基本上剖析的差不多了，這個(gè)時(shí)候，不要說廖遼和黃文娟這樣本來就對(duì)這個(gè)流程比較熟悉的人，就連齊潔和王靖露，也都是一副完全明白了的神情。

這個(gè)時(shí)候，李謙才又道：“目前來說，就算是工作室成立了，咱們的業(yè)務(wù)，也就是主要集中在這一塊兒上，那就是，制作。為別的唱片公司、別的歌手做專輯，那就不用說了，就算是給廖遼做專輯，也是咱們把專輯做好了，然后選擇別的公司來代理發(fā)行。這個(gè)，雖說我也很不情愿，事實(shí)上如果要做大做強(qiáng)，那么生產(chǎn)和發(fā)行這兩個(gè)環(huán)節(jié)，就必須要有，但對(duì)于咱們來說，實(shí)在是太難了，盡管肯定會(huì)被人卡脖子，也只能先一步步的來。”

當(dāng)然，話是這么說，但其實(shí)李謙心里，自然是另外一個(gè)想法。

頹廢了好久了，這個(gè)月自從病了一場(chǎng)，感覺一直提不起勁兒來。不過，眼看這個(gè)月就要過去了啊，總不能一直頹廢著吧？

就從今天開始吧，