寶瞳 第二百八十三章 更加珍貴的連環(huán)畫原稿

第二百八十三章更加珍貴的連環(huán)畫原稿

見此，劉東不由略顯無奈的搖了搖頭，跟穆剛這樣的人說什么古玩，簡(jiǎn)直是對(duì)牛彈琴。

“小東，你再這里看吧，我出去買點(diǎn)吃的，中午沒吃飽，肚子餓了！”

“知道了，穆哥早點(diǎn)回來，再外面別惹事！”之所以這么說，倒不是怕穆剛吃虧，而是怕他把別人給打壞了。

“你放心吧，我知道！”

看著穆剛的身影消失在門外，劉東搖了搖頭，重新把自己的注意力集中到眼前的小人書上。隨后臉上的神情變得喜悅起來。

把剛才穆剛?cè)酉碌摹端疂G傳》拿在手中，劉東一頁一頁的細(xì)細(xì)觀看，越看臉上喜悅的神色越濃。

《水滸傳》的小人書是由人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室，負(fù)責(zé)制作出版的，當(dāng)時(shí)匯聚了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的六位連環(huán)畫大家：徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、陳緣督、任率英、吳光宇。到1957年，《水滸傳》小人書出版了21冊(cè)。剩下的9冊(cè)，直到文革結(jié)束后，連環(huán)畫出版到來的1987年才出版，也就是一部《水滸傳》三十冊(cè)準(zhǔn)備了三十年。

而劉東手中的《水滸傳》就是1987年刊印的第一版，更難得的是沒有任何破損、污漬、折痕，品相堪稱‘十品’，也就是十成新。

在連環(huán)畫日漸火熱之后，這種老版的十成新小人書作品，基本都不會(huì)拿到市面上交易，都是暗地里交易。

把水滸傳一本一本的摞起來，重新用牛皮紙封好。然后又把第二包打開的連環(huán)畫拿了過來。

翻到正面，《長(zhǎng)江三部曲》五個(gè)字。讓劉東眼前一亮。

對(duì)于這本小人書，他關(guān)注之后，也了解了不少。

《長(zhǎng)江三部曲》的作者是汪國(guó)新、鄭桂蘭。兩人是夫妻，當(dāng)初為了創(chuàng)作這部連環(huán)畫。兩人從上海到成都，花了近十年的時(shí)間，走遍長(zhǎng)江上下，而他們的兒子就在兩人的背簍里，跟著風(fēng)餐露宿，從一歲，成長(zhǎng)到十歲。

《長(zhǎng)江三部曲》自1982年到1990年，出齊10冊(cè)。共1666幅畫，其中沒有一幅畫構(gòu)圖相同，并在創(chuàng)作中運(yùn)用了很多電影手法，摘取了全國(guó)第三屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)中的繪畫二等獎(jiǎng)和腳本二等獎(jiǎng)。

而此刻劉東手中這冊(cè)，就是《長(zhǎng)江三部曲》的第一版，而且也是十成新。

看完《長(zhǎng)江三部曲》整理好后，劉東從芥子空間中拿出自己隨身攜帶的雕刻刀，小心的割斷膠帶，打開牛皮紙書封之后，《敵后武工隊(duì)》這個(gè)劉東小時(shí)候也看過好幾遍的小人書露了出來。

接下來。隨著劉東打開一個(gè)個(gè)牛皮書封，《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《龍江頌》等革命題材的小人書，以及《梁山伯與祝英臺(tái)》彩繪本、《生死牌》、《桑園會(huì)》、《孔雀東南飛》、《新白娘子傳奇》、《楊門女將》、《木蘭從軍》等民俗、神話類的小人書一一出現(xiàn)在劉東的眼前。

更難得的是這一個(gè)大木箱。112種，545冊(cè)小人書全部都是十成新的難得之物。

看完這些，劉東對(duì)另一個(gè)箱子里的小人書更加期待起來。因?yàn)楫?dāng)初舍利元光籠罩到這兩個(gè)木箱子的時(shí)候，后一個(gè)散發(fā)出的光芒可比這兩個(gè)強(qiáng)烈多了。

而最后這個(gè)箱子打開之后，也沒讓劉東失望，1951年由內(nèi)蒙古出版社出版的第一部少數(shù)民族連環(huán)畫《小頑皮》；1953年由外文出版社出版的第一部外文連環(huán)畫《雞毛信》。

王叔暉畫的《西廂記》，顧炳鑫畫的《渡江偵察記》，華三川畫的《白毛女》,趙宏本，錢笑呆畫的《孫悟空三打白骨精》。這些可都是真正的大師之作。

而且除了這些建國(guó)之后的名作之外，還有民國(guó)時(shí)期。上海世界書局出版的《西游記》、《水滸》、《三國(guó)演義》、《封神榜》、《岳飛傳》，以及葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。

當(dāng)然這些作品的品相不如第一個(gè)箱子里的出色。不過現(xiàn)在能夠這么多民國(guó)和建國(guó)初期珍貴連環(huán)畫的人恐怕也沒幾個(gè)。

除了這些刊印的連環(huán)畫之外，劉東還在第二個(gè)箱子的最底層發(fā)現(xiàn)了十三部連環(huán)畫的初稿，硬筆線描畫的大師陳儉的鉛筆線描《茶花女》；工筆彩繪本連環(huán)畫大師王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》；華三川的《交通站的故事》；顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產(chǎn)階級(jí)的歌》。

以及三部民國(guó)時(shí)期，著名漫畫家豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿q正傳》原稿；1940年‘四大名旦’趙宏本的《文天祥》原稿；以及同樣身為四大名旦之一沈曼云的《濟(jì)公傳》原稿。

“這位趙老爺子之所以能夠這么多連環(huán)畫精品，恐怕跟他老人家之前的工作不無關(guān)系！”不管猜測(cè)的準(zhǔn)不準(zhǔn)，劉東第一時(shí)間就把第二個(gè)箱子當(dāng)中所有的連環(huán)畫收入自己的芥子空間當(dāng)中，不過先不急用舍利元光修復(fù)這些連環(huán)畫上的污跡。而是把之前那件散發(fā)著濃郁紅光的玉枕拿了出來。

散發(fā)著紅光也就意味著里面的東西最起碼有一千年以上的歷史。不過沒有親手摸著里面的東西，劉東也無法做出鑒定。

把玉枕拿到手中，翻轉(zhuǎn)了一圈后，借用舍利元光的透視效果，劉東能夠在玉枕上清楚的看到一道比頭發(fā)絲粗不了多少的細(xì)縫。這條細(xì)縫圍繞著枕頭轉(zhuǎn)了一圈，顯然當(dāng)初東西就是從這里放進(jìn)去，并粘合起來的。

這件玉枕值不了幾個(gè)錢，劉東也沒想著再次從這條縫隙處把它打開。

不過剛剛拿起金剛石質(zhì)的雕刻刀，劉東準(zhǔn)備從玉枕邊上把它切開的時(shí)候，卻猛然停了下來。

“這玉枕的年代到現(xiàn)在也有快六百年了，這也就意味著里面的東西也在里面封了快六百年，萬一拿出來出來出現(xiàn)什么破損可就不美了！”劉東心中暗道。

玉本來就有保溫保濕的作用，玉枕至今快六百年，里面的氧氣肯定已經(jīng)極低，現(xiàn)在玉枕中的環(huán)境就跟埋藏了五六百年的古墓一樣。

在考古發(fā)掘的時(shí)候，古玩文物長(zhǎng)期深埋地下出土后的‘氧化’一直是最讓人頭疼的事情，劉東可不希望幾十年前明定陵開發(fā)的悲劇，同樣發(fā)生在自己身上。這件玉枕里的東西實(shí)在是太珍貴了。

想到這些，劉東手放在玉枕上，然后心隨意走，緩緩的把自己的舍利元光慢慢的讓玉枕里面的古玩慢慢吸收，直到五分鐘之后，劉東才收回手，不過看著腦海中龜縮了近半米的芥子空間，心疼的直咧咧。

“看來以后還要多多搜刮這香火之力才行，否則根本不夠用啊！”

搖了搖頭，暫時(shí)放下心思。

隨后，劉東用堅(jiān)硬的雕刻刀把玉枕右側(cè)的截面緩緩切了下來，這刻刀平時(shí)是他用來琢玉用的，鋒利非常，再加上劉東本身異于常人的力氣，所以用這刀子切玉枕簡(jiǎn)直跟切豆腐沒有兩樣。

很快，伴隨著比成人巴掌略大的玉片落下，玉枕內(nèi)部的空間也出現(xiàn)在了劉東的眼前。

“啊噴，這味道也夠嗆人的！”打了幾個(gè)噴嚏后，劉東揉著鼻子，把玉枕拿到一邊，里面那股捂了近六百年的霉味實(shí)在是太嗆人了。

而這時(shí)候，因?yàn)檠趸磻?yīng)，原本在玉枕內(nèi)部的一些藍(lán)色粗布，也迅速的失色，變硬，不過對(duì)于它們劉東并不怎么關(guān)心，就算它們完好如初也沒有多少價(jià)值，所以劉東也沒有為它們浪費(fèi)自己的舍利元光。

這時(shí)候，劉東已經(jīng)沒有了當(dāng)初把玉枕里的東西倒在自己床上的打算，萬一要是粘上什么細(xì)菌之類的，那他可就哭都來不及了，盡管這種幾率很小。

但謹(jǐn)慎起見，劉東還是把床上的白色床單拿了下來，疊了幾疊后鋪在地上，然后把玉枕里的東西全都一股腦的倒在床單上。

對(duì)于那些已經(jīng)發(fā)灰霉?fàn)€的粗布填充物劉東沒有絲毫的去碰的興趣，而是直接伸手把它們包圍在中央的一卷明黃色，看上去有些古舊的絹帛，萬分小心的拿在手中。

看著手中厚厚的一卷，劉東臉上驚喜的神色更濃了。

這時(shí)候，他也顧不得什么有沒有細(xì)菌了，直接把絹帛在自己的床上緩緩攤開，緊接著一個(gè)乘坐五色神鳥的豐潤(rùn)夫人出現(xiàn)在劉東的眼前，婦人一身華貴云衫，衣袖飄飄，盤腿端坐于鳥背上，坐下神鳥鷹翅鶴身，孔雀頭，長(zhǎng)羽扇尾。

再往后翻，是一頭青色的神牛，隨后再是一驢頭六臂之人，隨后《五星二十八宿身形圖》中那些聞名已久的人物挨個(gè)出現(xiàn)在劉東眼前。