尋寶美利堅 第952章 倒霉的創(chuàng)始人(2)

無限責任公司的總裁，可是要對公司提供無限擔保責任的。。。

所以這松方幸次郎就成了一個活生生的悲劇，他在歐洲游歷多年所購買的那些古董和藝術(shù)品，一下就全都成了川崎造船廠的抵債財物，被強行進行拍賣。

首先他帶回到日本國內(nèi)的那些西洋油畫和古董之類的寶貝，被強制執(zhí)行了拍賣，用于歸還川崎造船廠的債務(wù)。

而這時候松方幸次郎也意識到了自己，居然被人耍了，難怪那幫川崎造船廠的股東老油條們會在當初，那么簡單的就同意自己這個剛剛從耶魯畢業(yè)的大學生來擔任這家船廠的總裁呢，敢情人家早就給自己挖好了坑了哈。

而自己還傻不拉幾的，居然一頭就跳了進來。

不過幸虧，他當初也留了一手，因為他當初在歐洲購買了一共超過一萬件的古董，藝術(shù)品和油畫，可并沒有全部運回到國內(nèi)。

其中那些古董家具，和藝術(shù)品呢，他在英國租了一個大倉庫，那些寶貝全都放在那家倉庫里，至于油畫什么的則全都寄存在了巴黎的一家畫廊里。

因為當時的交通以及通信上的不方便，就算川崎造船廠這邊在日本國內(nèi)打贏了官司，可以把他松方幸次郎在日本國內(nèi)的財產(chǎn)全部充公，可是卻拿他在歐洲的那些資產(chǎn)是毫無辦法。

后來日本的法院為了這批古董，藝術(shù)品，和油畫也是和英法政府連續(xù)的扯皮，可當時的英法兩國和現(xiàn)在可不一樣他們可是當時世界上最牛的兩大流氓。

日本人不過是他們的小弟而已，所以對于日本政府的叫喚，他們根本就不搭理，再說這松方幸次郎當年在美國讀耶魯可不是白讀的，他在歐美各國都有很多朋友。

而且當他意識到自己被那幫老油條給玩弄了之后，松方幸次郎也是相當?shù)臍鈶崳谌毡菊畧?zhí)行對他清盤的時候是拒不配合，甚至還聯(lián)合自己那些同學，給日本政府設(shè)置障礙。

就這樣關(guān)于這松方幸次郎在英法兩國的資產(chǎn)的問題，日本政府和英法兩國政府一直打官司，糾纏了十幾年都沒能解決。

而等到了十幾年之后，國際關(guān)系已經(jīng)是風起云涌，早就不復(fù)當年一戰(zhàn)時期的國際環(huán)境了。

這時候的日本政府，因為侵略中國，從中國獲得了大量的戰(zhàn)爭利益，養(yǎng)的是膘肥體壯，并且對于自己在亞洲的勢力范圍感覺非常的不爽了。

在國際上更是和英法兩國是齷蹉不斷，甚至不斷的在亞洲版圖內(nèi)挑戰(zhàn)兩國的權(quán)威，英法兩國對于日本的態(tài)度也是急轉(zhuǎn)直下，就更加不可能配合日本政府的要求了。

而且也不光是英法兩國政府對日本不爽了，就連兩國的民眾也同樣是開始對日本人不爽了，所以首先在1939年，二戰(zhàn)徹底爆發(fā)之前的幾天，這松方幸次郎在英國的倉庫就發(fā)生了一場大火，他存放在倉庫里的所有古董家具，以及藝術(shù)品是被那一場大火燒了個精光。

這場大火來的是非常古怪，來勢迅猛，但是波及范圍也并不大，最關(guān)鍵的事在倉庫燃燒后的殘骸里，卻并沒有找到這家伙的那些古董的遺跡，所以即便到了現(xiàn)在，在這場大火也一直是非常可疑的。

日本人也曾經(jīng)一度想要為了這倉庫里的東西和英國人打官司的，可是后來他們二戰(zhàn)戰(zhàn)敗，也就沒了那心思繼續(xù)和英國人扯皮了。

不過在二戰(zhàn)結(jié)速后的二十多年之后，日本的經(jīng)濟騰飛之后，國際地位大幅度提高的時候，就有一些日本的考古學者提出，當年發(fā)生在英國的那場大火，完全是個陰謀，根本就是英國政府刻意縱容之下的一場搶劫。。。

但是不管怎么說，那些存放在倉庫里的古董最后是全都消失不見了。

不過還好，英國的這些藏品，并不是松方幸次郎搜藏的全部，他還有好多一部分藏品是放在法國的美術(shù)館里展示的，而這些藏品才是他那些的精華之所在，大概400多幅精美的西洋油畫。

不過如果說起流氓，法國人可半點都不比英國人差。

別看二戰(zhàn)時期，法國人被德國人打的是落花流水，猶如喪家之犬，可是二戰(zhàn)一結(jié)束，這個國家立刻就以戰(zhàn)勝國的態(tài)度而洋洋得意自居。

并且直接把這松方幸次郎寄存在法國的這400多幅油畫，宣布是敵國資產(chǎn)給沒收充公了。

特么的，這時候法國人承認這些油畫是敵國資產(chǎn)了，可在二戰(zhàn)之前，他們和日本政府扯皮的時候，可從來都沒承認這些畫是日本政府或者川崎造船廠的資產(chǎn)，那時候他們可是堅持認為這些油畫是松方幸次郎的個人財產(chǎn)的。

后來日本政府也是沒轍，碰上這樣流氓政府他們也只能干瞪眼，最后只能找到了松方幸次郎，讓他來出馬，畢竟當年他在美國留學的時候，可是有不少英法的同學的，而這時候他的那些同學，在英法兩國還混得都還不錯。

這時候松方幸次郎已經(jīng)是個六十多的老頭子了，看到國家這次也在自己面前低頭認錯，再加上二戰(zhàn)后的日本確實是百廢待興，于是也就生出了愛國之心。

他親自跑到法國和法國政府打了一場官司，最后因為各路媒體連篇累牘的報道，法國政府也不好當著全世界的面耍流氓，只好承認這些畫是松方幸次郎的私人財產(chǎn)。

而在他們承認這些畫是屬于松方幸次郎的私人財產(chǎn)之后，松方幸次郎轉(zhuǎn)頭就把這些畫，全都捐獻給了日本政府。

這下法國政府是再也沒有任何借口扣留這些畫了，只能把這些畫歸還給日本政府，不過在歸還之前，他們還提出了一個要求，那就是日本政府必須建立一家專門的西洋美術(shù)館，來專門展示這些西洋油畫。

而這與松方幸次郎的愿望是不謀而合，而日本政府一看能把這些油畫要回來，更是忙不迭的答應(yīng)了這個要請求，最后還專門請了那個法國的設(shè)計師來設(shè)計這家美術(shù)館。

于是這就有了這家東京國立西洋美術(shù)館的由來，最早的時候，這家美術(shù)館專門展示的就是松方幸次郎的這400多幅油畫，后來又有一些陸陸續(xù)續(xù)由館方購買的油畫加入進來，再到后來這家美術(shù)館的名聲是越來越響，就陸續(xù)又有一些企業(yè)和個人把自己私人搜藏的油畫，也拿到這家美術(shù)館來寄存展覽，就這樣這家美術(shù)館的展出就是越來越火爆了開來。

而且這家美術(shù)館的藏品也一件件名氣都不算小，叫得上號的繪畫作品就有魯本斯的《豐饒》和雷諾阿的《阿爾及利亞風格的巴黎舞女》，而名氣更大的則是莫內(nèi)的《柳》和《睡蓮》，甚至還有高更和畢加索的作品。

其實莫內(nèi)的作品這家美術(shù)館一共有十幅，只不過這里面的《柳》和《睡蓮》才是屬于博物館館方的，至于其他的八幅則是屬于寄存性質(zhì)的，是日本其他企業(yè)或者是私人的財產(chǎn)。

而高更和畢加索的作品，也是如此，幾乎大多都是屬于企業(yè)或者私人性質(zhì)，很少是屬于館方自己的。

金沐晨把那些掛著名畫的地方幾乎都轉(zhuǎn)了個遍，因為博物館里目前還有人，所以他也不方便下手，只能是先看著。

等那幫人都走了再做打算，畢竟這美術(shù)館里的名畫，雖然都是掛在墻上，可是也都通了電，是有監(jiān)控系統(tǒng)保護的，就算想下手，也不能在這個時候，還是先考慮把地下倉庫里的東西弄到手之后再說。

墻上的名畫都看了個大概，金沐晨又到門口去看了看，因為那邊還有不少羅丹的雕塑，其中最有名的就是羅丹親手雕刻的那扇《地獄之門》，這幅作品就擺放在博物館的大門外，因為體型巨大，而是是純銅雕塑的作品，重量更是高達數(shù)噸，所以博物館方面也并不擔心有人會偷這么個大物件。

想要把這尊雕塑帶走，最起碼你的開起重機和大卡車進來才行，而在現(xiàn)在這樣的環(huán)境下，除非博物館的人都是瞎子，否則你不可能明目張膽的把那些車子開進來，把這尊雕塑給搬走。

金沐晨原本還琢磨著是不是應(yīng)該，把這尊雕塑帶走來著，可是想了想還是算了，在光顧了東京國立博物館之后，他的紫玉空間已經(jīng)基本快滿了，實在是裝不下這么個大物件。

而且羅丹的雕塑雖然值錢，可是這樣一件作品，在拍賣市場上撐死了也就值個千八百萬美元，而且目標還這么明顯，所以實在不值得為了這么個大家伙在去浪費時間。

把這美術(shù)館也轉(zhuǎn)得差不多了，金沐晨看了看時間，已經(jīng)快到凌晨四點多了，再過一會兒，可能就會天亮了，不知道樓下那幫家伙還有沒有在繼續(xù)工作，想到這里他就又再度來到了地下室。

等到了這么一看，這幫日本人還真是夠敬業(yè)的，這時候居然還在搬運東西。。。(