好萊塢制作 第七百三十八章 真正的內(nèi)核

如同過(guò)往的電影一樣，在前期籌備中除去電影本身的要素，杜克還決定把觀眾也作為整個(gè)復(fù)雜計(jì)劃的一員，加入到這部電影中來(lái)就好像把他們也變成了犯罪同伙一樣他以這種方式，宣告了自己在這個(gè)類(lèi)型片中的野心。

類(lèi)似這種偷盜電影的一個(gè)迷人之處，同時(shí)也是杜克作為模板的原因之一，就是因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)電影中，向觀眾解說(shuō)的形式都會(huì)充滿疑點(diǎn)、無(wú)聊、狡猾、難以忍受但是在偷盜片中，卻是戲肉所在，它成了帶來(lái)樂(lè)趣的一個(gè)部分，這就是偷盜片必備的一環(huán)，而且他們的討論，他們對(duì)事情的計(jì)劃，也會(huì)變成觀眾接著去看這個(gè)故事的理由。

杜克深入的研究過(guò)，這種類(lèi)型片的一個(gè)模式是，在一個(gè)特定的點(diǎn)，觀眾開(kāi)始停止接收信息，之后僅作為旁觀者來(lái)體驗(yàn)，一直到行動(dòng)末尾，他們會(huì)保持著新鮮感，并且被周密的計(jì)劃所折服。

但他不準(zhǔn)備重復(fù)這個(gè)套路，要做一些顛覆性的改變，杜克不打算把觀眾擋在外面，而是決定全程都帶著他們。

這個(gè)微小的改動(dòng)，能使得觀眾跟片中角色一起，在任何意外發(fā)生的時(shí)候都會(huì)冒汗。

有了這么一個(gè)值得去探索的美妙世界，杜克就會(huì)耐下心來(lái)思考，影片還缺少哪些東西，能讓它在不合理的基礎(chǔ)上看起★長(zhǎng)★風(fēng)★文★學(xué)，w◆ww.cf◆wx.ne↓t來(lái)更加合理。

那就是男主角柯布的動(dòng)機(jī)，他計(jì)劃了整個(gè)行動(dòng)，為的是什么？可不是僅僅獲得經(jīng)濟(jì)報(bào)酬那么簡(jiǎn)單！

盡管杜克不是一個(gè)父親，卻很清楚家以及孩子在全世界大多數(shù)人心目中的地方，這是通行于全世界的價(jià)值觀，柯布最大的動(dòng)機(jī)就是想要回家他要糾正自己的人生。回到家人的身邊。

這種感情和動(dòng)機(jī)顯得特別庸俗，卻是人類(lèi)最高的情感。

當(dāng)初蝙劇們?cè)趯?xiě)人物情感的時(shí)候面臨的一個(gè)最大困難是，需要作足夠的平衡來(lái)保持劇情的嚴(yán)肅與對(duì)觀眾親和的界限，一部影片的劇情往往可以用一句話簡(jiǎn)介概括出來(lái)，用卡片標(biāo)識(shí)，但人物情感的創(chuàng)作需另覓它徑。

與過(guò)往不同。在這部電影中，有一些段落是必須坐下來(lái)讓情感從編劇的筆下流出來(lái)用一種非常情緒化的方式讓演員說(shuō)出，然后再花大量的時(shí)間去修改，直到它們真實(shí)可信。

也就是說(shuō)有幾個(gè)編劇需要在前期籌備中跟著萊昂納多，按照他本身的一些習(xí)慣和特質(zhì)對(duì)柯布的臺(tái)詞乃至行為進(jìn)行調(diào)整，他們需要把這些分析、解構(gòu)、重組為電影的一部分。

這是為了讓柯布這個(gè)角色的情況更加真實(shí)，讓觀眾體會(huì)的更加貼切。

觀看有些導(dǎo)演的電影時(shí)，杜克作為一個(gè)影迷，本該在觀影的時(shí)候得到某種情緒。卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)電影的作者在分享這種情緒。

這些導(dǎo)演只是以為觀眾會(huì)體會(huì)到，實(shí)際則不然，觀眾能感受到的往往是一種疏離。

所以每當(dāng)杜克發(fā)現(xiàn)他和編劇所寫(xiě)的東西其他人沒(méi)有反應(yīng)，卻還在對(duì)自己說(shuō)‘沒(méi)關(guān)系，觀眾會(huì)喜歡的。’時(shí)，他就知道走入了歧途，必須要拋棄它們。

除了情感之外，還有影片的設(shè)定。

盡管在毫無(wú)防備的生意人腦中植入一個(gè)想法牽涉到一些聳人聽(tīng)聞的技術(shù)。這項(xiàng)工作最終還是歸結(jié)為，檢測(cè)這名生意人的情感。并且找到一種方法能夠促使他違背自己最初的意愿。

這是杜克在從情感投射的角度審視劇本時(shí)所想到的概念。

這更像一次敘述的冒險(xiǎn)，一隊(duì)人馬要編造一個(gè)故事，就好像拍電影的人聚在一起開(kāi)始工作或許只是因?yàn)槿俗约撼两谶@樣的事情里面，感到了更多的相似性這不僅僅是依賴于技術(shù)來(lái)計(jì)劃他們的犯罪，更像是對(duì)個(gè)人的入侵。

在杜克眼中，這應(yīng)該是人類(lèi)的經(jīng)歷。而不只是個(gè)跟一場(chǎng)間諜活動(dòng)相關(guān)的經(jīng)典符號(hào)。

萊昂納多迪卡普里奧的合作也幫了杜克很大的忙，排戲過(guò)程中，他一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲跟杜克討論過(guò)自己的角色劇本，來(lái)摸清這個(gè)人物的情感真相和動(dòng)機(jī)。

“這些所迫使我做的事情之一就是將解說(shuō)環(huán)節(jié)的每一個(gè)節(jié)奏都充分戲劇化，每一個(gè)角色要獲得一個(gè)信息。都是因?yàn)樗枰@條信息。”杜克曾經(jīng)對(duì)安娜普林茨這么說(shuō)過(guò)，“電影在表現(xiàn)一個(gè)重要議題，例如困在夢(mèng)中醒不過(guò)來(lái)了的時(shí)候，肯定會(huì)有一個(gè)節(jié)奏。我之前總是在角色相對(duì)被動(dòng)的地方，安排它作為中性的解說(shuō)環(huán)節(jié)。但在跟萊奧反復(fù)討論過(guò)之后，我得出結(jié)論，要采用戲劇化的矛盾沖突，這產(chǎn)生了一些跟以往不一樣的效果，使得解說(shuō)環(huán)節(jié)對(duì)于角色來(lái)說(shuō)也是不可或缺的。”

在籌劃具體拍攝計(jì)劃的時(shí)候，或許是因?yàn)槭艿絼∏榈挠绊懀趴税延?jì)劃搞的有些復(fù)雜，甚至連他自己都有點(diǎn)暈。

他在畫(huà)板上畫(huà)滿了夸張的圖表和時(shí)間線，試圖標(biāo)記出電影中發(fā)生轉(zhuǎn)換的地方，有好幾個(gè)星期，他感覺(jué)他就是在把自己的腦袋往畫(huà)板上撞。

不過(guò)回過(guò)身來(lái)，杜克明白他實(shí)際上已經(jīng)解決了某些問(wèn)題，并且獲得了一些重要進(jìn)展。

“你知道，你會(huì)面對(duì)新的問(wèn)題，因?yàn)槟阒滥愦_確實(shí)實(shí)在進(jìn)步。最終，你明白了，‘這個(gè)東西現(xiàn)在不完美，我還有一大堆的事情想要對(duì)它做但它至少囫圇了，我能夠把它給人看了。’”

這是杜克得出的一個(gè)結(jié)論。

杜克繼續(xù)無(wú)數(shù)遍地修改拍攝以及后期制作計(jì)劃，因?yàn)樗溃?dāng)這個(gè)計(jì)劃投入制作的時(shí)候，必須要變得更有條理。

影片中，許多不同的角色在同時(shí)處于不同的危險(xiǎn)境地，他這個(gè)導(dǎo)演必須坐下來(lái)，跟角色之間進(jìn)行大量的交談。

這非常難。

杜克認(rèn)為這是有一個(gè)限度的，就是作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體來(lái)制定計(jì)劃，只能做到這么多。之后，就必須要讓其他人加入。

幸運(yùn)的是，杜克用近二十年的時(shí)間，打造了一支強(qiáng)悍的團(tuán)隊(duì)。

他常常能感覺(jué)到，跟查爾斯羅文或者安娜普林斯或者其他團(tuán)隊(duì)成員一起工作，有很大的價(jià)值，就像最后結(jié)果所顯示的，他們的加入使得制定的計(jì)劃愈加合理，在不斷的修改之下，杜克最終尋找到了完美的平衡。

按照萊昂納多的建議，杜克也對(duì)角色和戲份進(jìn)行了微調(diào)。

其中最為重要的一點(diǎn)，柯布召集他的小隊(duì)去執(zhí)行危險(xiǎn)的任務(wù)，在他指派完所有的工作后，他卻忘了提及，他自己才是這個(gè)任務(wù)最大的不確定因素。

用萊昂納多的話來(lái)說(shuō)，柯布不是忘記了，而是把秘密主動(dòng)的藏在心里。

對(duì)此，杜克在與幾名主要演員討論時(shí)，用希區(qū)柯克的《迷魂記》來(lái)作參考，它讓觀眾完全的信任電影的主角出于演員的討喜表演和角色的專(zhuān)業(yè)技能但其實(shí)他們信錯(cuò)了。

觀眾信任他們，因?yàn)樗麄冏孕拧⒂兄R(shí)、是專(zhuān)家……等等。但是，在《迷魂記》中，最后卻恰恰讓人們明白啊，真被這個(gè)家伙騙慘了，他根本不是我以為的那個(gè)人這確實(shí)是一個(gè)迷人的敘事方式。

《阿拉伯的勞倫斯》是杜克他們拿來(lái)討論過(guò)的另一個(gè)經(jīng)典的例子，這部電影的半數(shù)部分是一個(gè)這么成功的帶光環(huán)的主角，總是讓人忘記在后半部分里，他會(huì)變得有多么黑暗，它挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的‘主角共鳴’的智慧。

要實(shí)現(xiàn)這樣的效果很難，必須有真正合適的演員，所幸的是，杜克有萊昂納多迪卡普里奧。

每個(gè)成為巨星的人，總有他的可取之處。

好萊塢確實(shí)沒(méi)有誰(shuí)不可以被代替，也總是角色在成就演員，但好萊塢的制作公司愿意付出大價(jià)錢(qián)邀請(qǐng)巨星出演，而不是隨便選個(gè)沒(méi)有名氣和號(hào)召力卻演技同樣出色的小演員，總有道理在里面。

這些道理也非常的淺顯，基本所有人都能一目了然。

杜克邀請(qǐng)萊昂納多迪卡普里奧可不僅僅因?yàn)樵?jīng)就是主演的關(guān)系以及與他是很不錯(cuò)的朋友，華納兄弟最終跟萊昂納多簽訂一份1500萬(wàn)美元基礎(chǔ)片酬外加百分之八盈利分成的合約，也不是因?yàn)槎趴说年P(guān)系。

萊昂納多迪卡普里奧本身所代表的價(jià)值恰恰是這份合約的正常體現(xiàn)。

除去所有這些外，杜克還非常清楚這部影片能夠成功的另一個(gè)關(guān)鍵故弄玄虛！

沒(méi)錯(cuò)，就是故弄玄虛。

當(dāng)然，故弄玄虛也要適可而止，這畢竟是一部商業(yè)大作，而不是小眾文藝片。

曾經(jīng)這部影片的成功之處也在于對(duì)故事節(jié)奏、觀眾理解程度和影片敘述結(jié)構(gòu)之間的調(diào)和。也就是說(shuō)，玩逆時(shí)序、套層敘事不難，難的是不把這些元素弄成小眾實(shí)驗(yàn)電影，影片完成后，既能讓觀眾看得有些云里霧里，又不至于完全失去解迷興趣，通片下來(lái)必然是一部耐看的商業(yè)片，這才是《盜夢(mèng)空間》的可貴之處。

杜克整個(gè)理念非常清晰，這就是一部大投資大制作的商業(yè)片，影片真正的內(nèi)核就是科幻動(dòng)作等主流商業(yè)元素，其他都是在此基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的。

經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的四個(gè)多月的前期籌備，十一月中旬的時(shí)候，杜克在洛杉磯正式開(kāi)始了《盜夢(mèng)空間》的拍攝。(