文藝時(shí)代 第六百二十四章 第二場(chǎng)

“第五代剛出來(lái)的時(shí)候，完全是反戲劇、反故事，追求一種形式感和視覺(jué)化。因?yàn)槟菚r(shí)的社會(huì)風(fēng)氣就比較人文，全民都在思考，你夠偏夠怪才有市場(chǎng)，就是大陸的所謂文化精英的市場(chǎng)，人家會(huì)高看你一眼。比如《紅高粱》拿金熊的時(shí)候，張藝某簡(jiǎn)直天將降大任于斯人也啊，肩負(fù)國(guó)家興衰的那種感覺(jué)。”

臺(tái)上，張先民侃侃而談，接著道：“而且西方社會(huì)愛(ài)看這些東西，我們有十多年的文化斷層，就沒(méi)在國(guó)際上露過(guò)面，他們覺(jué)得中國(guó)特神秘。第五代的片子不是反映當(dāng)時(shí)的中國(guó)，可由于這種窺探癖，反倒成就了那些榮譽(yù)。然后到了九十年代末，第六代冒頭，西方對(duì)中國(guó)的興趣也發(fā)生轉(zhuǎn)變，他們想看一些相對(duì)真實(shí)的東西。所以第六代早期那些表現(xiàn)邊緣群體，城鄉(xiāng)變遷帶來(lái)的種種困惑，在海外有大量的市場(chǎng)……我說(shuō)這些什么意思呢？就是國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影的變化與海外市場(chǎng)的變化，從來(lái)都是相輔相成，是互相的一個(gè)作用。”

在他左右，還坐著幾位嘉賓，分別是葛文、市川尚三、杜特龍、阿爾伯特和程穎。臺(tái)下，仍然是曹寶平、焦雄屏等人，還多了幾家影視公司的高管。

昨天是交流一些新人導(dǎo)演的生存狀態(tài)，今天更高端一點(diǎn)，針對(duì)國(guó)內(nèi)電影在海外發(fā)行遇到的問(wèn)題和困惑。

而張先民說(shuō)完，葛文消化著翻譯機(jī)里的內(nèi)容，點(diǎn)頭道：“我同意張先生的看法。94年，王曉帥帶著《冬春的日子》來(lái)到鹿特丹，那里面的技法和思考讓我們?nèi)珗?chǎng)驚艷。但如果五年后，另一個(gè)導(dǎo)演帶著類似的作品來(lái)鹿特丹，哪怕他拍得更好，我也會(huì)毫不猶豫的拒之門外。因?yàn)槟銢](méi)有創(chuàng)新和進(jìn)步，電影三年就會(huì)更替一批觀眾和審美口味。作為導(dǎo)演還在走前人的老路，這是非常可怕的事情。

我看過(guò)很多中國(guó)獨(dú)立電影，無(wú)論新導(dǎo)演還是比較成熟的導(dǎo)演，他們通常會(huì)犯一些相同的毛病。比如，喜歡將紀(jì)錄片和劇情片結(jié)合在一起，中國(guó)做得最好的就是《三峽好人》，但它已經(jīng)是巔峰了，后來(lái)者竟然沒(méi)想著做些改變。甚至當(dāng)西方觀眾已經(jīng)看膩的時(shí)候，那些新人導(dǎo)演還在做這種嘗試。

另外，我覺(jué)得中國(guó)獨(dú)立電影都非常的慢。有八成的人都會(huì)采用長(zhǎng)鏡頭，以表現(xiàn)所謂的殘酷生活。可能這幾句話不太好，但我確實(shí)認(rèn)為那些片子的質(zhì)量很低，聲音差，字幕也基本看不懂。而且中國(guó)電影的類型非常單一，題材很匱乏，它們?nèi)鄙僮層^眾產(chǎn)生興趣的能力，更達(dá)不到與現(xiàn)實(shí)合理的聯(lián)系。”

老外說(shuō)話就是直啊，這頓噴下來(lái)。大家的臉色都不太好。

緊跟著，戛納的前選片人阿爾伯特道：“葛文先生講的我深表贊同，不過(guò)我想接著張先生的話題。他剛才說(shuō)電影與市場(chǎng)的共生性，這個(gè)非常有意思。我覺(jué)得中國(guó)電影在海外的探索與發(fā)展。可以分成三個(gè)階段，第一個(gè)階段是從《紅高粱》到《霸王別姬》，第二階段從《冬春的日子》到《三峽好人》。這其中的共存關(guān)系，張先生已經(jīng)講的很清楚。我想說(shuō)的是第三階段，就是從現(xiàn)在到后十年。其實(shí)不僅是中國(guó)電影，全世界的影視產(chǎn)業(yè)除了好萊塢的特效片。都在面臨著一種回歸——講故事的回歸。”

他頓了頓，繼續(xù)道：“現(xiàn)在的觀眾需要看一個(gè)好故事，這是我們自幼就有的本能。你可以拍那些冷門的題材，運(yùn)用古怪的技巧，但它們只能在電影節(jié)上做幾天的寵兒，馬上又會(huì)打回原形。而我恰恰認(rèn)為，中國(guó)大部分的導(dǎo)演很缺乏講故事的能力。現(xiàn)在已經(jīng)是第三個(gè)階段，你還在用第二個(gè)甚至第一個(gè)階段的手法去創(chuàng)作，市場(chǎng)當(dāng)然不接受。”

話音方落，程穎便拽過(guò)麥克風(fēng)，接口道：“我一直跟著公司跑海外，跑發(fā)行，對(duì)這方面比較了解。先說(shuō)國(guó)內(nèi)的感受，當(dāng)年《香火》出來(lái)的時(shí)候，評(píng)論界一片叫好。但它的對(duì)象只在電影界和文化界，那些所謂的精英分子。到了《石頭》時(shí)期，國(guó)內(nèi)正逐步建立市場(chǎng)，走進(jìn)影院的都是城市主流知識(shí)分子，比如大學(xué)生、上班族這些人。他們對(duì)政治形態(tài)探討的較低，對(duì)技術(shù)的要求很高。我花錢看了電影，你得給我一種滿足感，不然我就覺(jué)得冤枉。

然后說(shuō)說(shuō)海外，剛才幾位都提到了《三峽好人》，我也持相同態(tài)度。西方對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影的審美早就到了一個(gè)飽和度，急需轉(zhuǎn)型。像去年跑《金碧輝煌》的時(shí)候，多數(shù)觀眾的反應(yīng)是，哎，怎么又是這套！同樣的題材，他們甚至愿意去看越南、以色列這些小國(guó)家的作品，因?yàn)橛行迈r感。”

“我補(bǔ)充一點(diǎn)，中國(guó)對(duì)海外市場(chǎng)缺乏了解，那些電影人往往拎著片子跑遍三大影展，然后問(wèn)我們能否做發(fā)行，這太難了。一個(gè)專業(yè)的發(fā)行公司應(yīng)該在制作初期就介入其中，一部電影應(yīng)該參加哪些電影節(jié)、如何參加都是有策略的。”

杜特龍更是直接打臉，道：“我建議年輕導(dǎo)演向王佳衛(wèi)學(xué)習(xí)，多走走世界各地的影院，了解一下電影的世界語(yǔ)言，不要固步自封。”

一席話說(shuō)的大家無(wú)言以對(duì)，尤其懷著理想帶著夢(mèng)的孩子們，都以為中國(guó)電影的黃金時(shí)代即將來(lái)臨，可誰(shuí)能想到，那旗幟高張的下面還藏著如許弊病。

此時(shí)，始終沒(méi)開(kāi)口的市川尚三，還慢悠悠的補(bǔ)刀：“與其我們探討這個(gè)話題，不如你們先問(wèn)問(wèn)自己，作為觀眾，為什么不愿意看自己國(guó)家的電影？像《孔雀》和《盲井》，都是公認(rèn)的佳作，但除了在場(chǎng)的這些資深影迷，如果做一項(xiàng)普遍調(diào)查，你們覺(jué)得會(huì)有多少人看過(guò)？”

臺(tái)下更是沉默。

你妹！

我找你們?cè)覉?chǎng)子來(lái)了？

褚青連忙要過(guò)話筒，站起身，直面著那些年輕人，笑道：“你們不用想得太復(fù)雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單，電影就是有什么拍什么。像以前沒(méi)有汽車，我們就拍不了公路片。以前沒(méi)有特效，我們就只能看《小龍人》。以前沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，我們連植入都顯得很蠢。所以不用氣餒，你愛(ài)電影，就要給它時(shí)間發(fā)展。

當(dāng)然，你們記住一句話：無(wú)論拍什么作品，不要總關(guān)注中國(guó)的過(guò)去，我們還有現(xiàn)在和未來(lái)！”

電影局，晴。

佟崗坐在辦公桌后面，正審閱著一摞文件。這些不是普通的文件，而是要呈報(bào)給總局的內(nèi)參。既然是內(nèi)參，自然有許多心驚肉跳的隱秘消息。

而手里拿的這份，是關(guān)于國(guó)內(nèi)院線調(diào)查以及加大政策扶持的建議，一般文員可寫(xiě)不出來(lái)，由一批改正歸邪的筆桿子專門負(fù)責(zé)，俗稱“電影師爺”。

他又掃了一遍，覺(jué)得沒(méi)有差錯(cuò)，便放在左手邊——表示可以呈報(bào)。隨后，他拿起第二份，不禁皺了皺眉：《關(guān)于“電影力量”活動(dòng)匯總及媒體、業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)摘選》

嘖！這孫子就會(huì)找事！

佟局耐著性子翻開(kāi)第一頁(yè)，上面是對(duì)活動(dòng)全程的詳細(xì)描述，重點(diǎn)介紹了那兩場(chǎng)交流會(huì)，包括嘉賓的發(fā)言都一清二楚。

執(zhí)筆人寫(xiě)的很客觀，盡量不夾雜個(gè)人情緒，不過(guò)佟局還是察覺(jué)出一點(diǎn)，這位師爺大加贊賞的態(tài)度。

他看得非常慢，比上一份還要細(xì)致，待翻至頁(yè)尾，掩卷片刻，才提筆批注：略顯偏激，務(wù)實(shí)懂分寸，有才干，樂(lè)于促進(jìn)內(nèi)外交流。籌辦京城電影節(jié)一事，再請(qǐng)考量。

然后，緩緩放在了左手邊。