撿漏 第12章 子岡款

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黃永三穿著一身白色的綢緞太極服，雙目有神，那精神頭甚至不比六十多歲的董德昌差。更讓于飛驚詫的是，黃永三的手并不是他之前想象的因?yàn)槌Ｄ甑窨潭@得粗糙，恰恰相反，他的手白皙、柔順，看著就覺得靈巧。

見到董德昌進(jìn)來，黃永三笑道：“小董呀，又淘到什么寶貝了？”

董德昌笑著說道：“黃老呀，這次的寶貝可不是我的，而是這位于飛小朋友的。”

說起來董德昌在古董行里的輩分不算低了，奈何黃永三的輩分實(shí)在太高，而且門下弟子眾多，其中一些在玉器行都是呼風(fēng)喚雨的人物，要說黃永三執(zhí)玉器行之牛耳也不為過。這是董德昌遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不了的。

于飛恭敬的叫了一聲：“黃老。”

黃永三點(diǎn)了點(diǎn)頭，算是回應(yīng)，繼而問道：“說說吧，到底是怎么回事？”

原本在他看來，于飛的年齡太輕，應(yīng)該是董德昌的子侄一輩。但是聽董德昌的話音好像并非如此。

“黃老，您先看看這個。”董德昌將盒子打開，將送子玉觀音拿出來遞給黃永三。

“怎么？還和老頭子我賣關(guān)子呀？”黃永三接過玉觀音略看了看，便說道：“看著刀法粗獷有力應(yīng)該是吳工的作品。雖然是刻意以拙劣掩飾，可是其中的功力還是在不經(jīng)意間帶了出來呀。”

黃永三口中的“吳”也就是蘇州，蘇州的玉琢工藝刀法粗獷有力，鏤雕卻十分精細(xì)，明朝時更是被推為全國之首。宋應(yīng)星《天工開物》認(rèn)為“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”到明朝中晚期，更是出現(xiàn)了一批玉琢大師，比如陸子岡、劉諗、賀四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。乾隆年間流傳下來的桐蔭仕女圖也是蘇州工匠的作品。其底部陰刻乾隆帝御題文：“和闐貢玉，規(guī)其中作椀，吳工就余材琢成是圖，既無棄物，又完璞玉。御識。”可惜的是，到了清宣統(tǒng)時期，蘇州玉器銷路日益減少，漸趨沒落。

“您是說送子玉觀音的拙劣確實(shí)是有意為之？”董德昌驚訝的問。之前董德昌也有這樣的猜想，不過不敢確定。

“你以為呢？”黃永三沒有好氣的問說：“世人求巧難得，但是對于技藝高超的匠人來說，求拙也不容易。”

黃永三領(lǐng)著董德昌、于飛二人走進(jìn)了工作室，雖名曰工作室，但其中遠(yuǎn)不是典雅精致可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，雖然并非古董，也非最名貴的小葉紫檀，但價格也是不菲。

房屋正中放了一個紫檀桌案，上面除了一盞聚光燈和各式各樣的工具外再無他物。

黃永三在桌子前坐下來，打開燈將送子玉觀音仔細(xì)的看了一遍說：“這個蓮葉有點(diǎn)古怪。”

這一份眼力讓董德昌和于飛佩服的五體投地。于飛從始至終就沒看出來有什么問題，而董德昌是在機(jī)緣巧合之中發(fā)現(xiàn)了不同，黃永三卻沒有借助任何工具，只是看了一遍便發(fā)現(xiàn)了蓮葉有古怪。

拿出放大鏡仔細(xì)地再看了一遍之后，黃永三心中便已了然了，以他的閱歷依舊不自覺聳然動容！這尊送子玉觀音作者的功力恐怕不在他之下，他如此費(fèi)盡心力極力隱藏的又將是什么驚世駭俗的作品呢？

在與于飛確定要取出執(zhí)蓮?fù)又螅S永三將二人都趕了出去，揚(yáng)州玉雕是不傳之秘，即便是對兩個門外漢，黃永三都不愿意施展泄露。

足足過了兩個小時，工作室的門才重新打開。

董德昌和于飛進(jìn)去的時候發(fā)現(xiàn)黃永三依舊枯坐桌前，他的臉上帶著一絲疲倦，但是眼中的神采卻更加的明亮。

見到二人進(jìn)來，黃永三長出了一口氣，站起身對著二人深深的鞠了一躬。這下可把董德昌嚇了一大跳。

“黃老，您這樣不是折我們的壽嗎？”董德昌說。

黃永三卻感嘆道：“如果不是今天二位帶來前輩的作品，恐怕時至今日，黃某雖身為井底之蛙卻尚不自知呢。”

黃、董二人不緊不慢地說著閑話，這可急壞了于飛，他心里正牽掛著玉觀音手中的執(zhí)蓮?fù)拥降资窃趺椿厥履兀】墒沁@二人就是不說！這還是于飛性子沉穩(wěn)些，要是換做文軒恐怕早已經(jīng)嚷嚷起來了。

好容易，黃永三才轉(zhuǎn)到正題，他將手中的執(zhí)蓮?fù)拥膱A雕遞給董德昌。

借著聚光燈，董德昌看到執(zhí)蓮?fù)舆€不到小拇指大小，玉質(zhì)滑膩，油潤；光澤柔和，是上好的和田玉。童子單手執(zhí)蓮，蓮莖繞肩，形象生動飄逸，天真爛漫。刀法精細(xì)纖巧，毫厘畢現(xiàn)，簡直是巧奪天工！董德昌看得兩眼發(fā)直，這個執(zhí)蓮?fù)拥膬r值恐怕更在于飛的玉蟬之上！

見董德昌不住的贊嘆，黃永三又提醒道：“你仔細(xì)看看童子的右耳后。”

董德昌聞言仔細(xì)去看童子的右耳，發(fā)現(xiàn)幾道玉雕紋路，別無其他。

黃永三遞給他一個放大鏡，董德昌哈了口氣，擦了擦放大鏡，湊上去仔細(xì)看了半天，“岡……子……我沒有看錯吧？這怎么可能，這怎么可能？！”

見到老成持重的董德昌如此的失態(tài)，于飛驚訝的問道：“董叔，到底怎么了？什么缸子？”之前于飛一直稱呼董德昌老爺子，但是黃永三比董還要老，這個老爺子的稱呼就不合適了，于飛才改口稱呼其為董叔。

“子岡？”董德昌有些不敢相信的望著黃永三問。

“應(yīng)該沒錯了。”黃永三鄭重的點(diǎn)頭。

“天呀，我到底看到了什么？子岡款呀！真的是子岡款啊！”董德昌激動的手都顫抖了。這讓于飛擔(dān)心他會一不小心把執(zhí)蓮?fù)铀さ降厣稀?p/> 陸子岡是明代蘇州的玉雕大家，素有“中國玉器第一人”的美譽(yù)。他的作品極為嚴(yán)謹(jǐn)，就選材來說“玉色不美不治，玉質(zhì)不佳不治，玉性不好不治”；雕琢的過程更是嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)細(xì)琢磨，極力求真。比如新月與殘月，在很多畫家的作品中區(qū)別都不甚明顯，而陸子岡“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一曉月，必下弦而偏左”，達(dá)到了無可挑剔的境界。同時將傳統(tǒng)的“沙碾法”改革成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花葉肥厚，莖枝細(xì)如毫發(fā)而不斷，顫巍巍地顯現(xiàn)出花之嬌態(tài)，為世人稱絕。

相傳明穆宗朱載垕聞知陸子岡技藝精湛，故意給他出了個難題，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百駿圖。彈丸之地，十駿尚顯擁擠，何況百駿！而陸子岡最后卻用區(qū)區(qū)三匹駿馬，創(chuàng)造了百駿入城的恢弘氣勢、萬馬奔騰的浩浩景象：在重巒疊嶂的遠(yuǎn)景下，一匹馬已馳騁入城，一匹正向大門疾馳，而最后一匹，則剛剛在山谷中露出馬頭，僅此一筆，就給人以無數(shù)馬匹藏身山間，呼之欲出的強(qiáng)烈震撼。

但是遺憾的是，陸子岡沒有后代，一身絕技隨著他的死亡而湮滅，徒使后人望玉興嘆。黃永三在今天揚(yáng)城玉雕界的地位可謂無人能及，可是當(dāng)他看到陸子岡的刀法后卻產(chǎn)生了望洋興嘆的無力感。