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我是大導(dǎo)演 第817場 劉家良風(fēng)格
“嗯,有點道理。”程龍聽完李小樂這番擲地有聲的解釋,終于滿意地點了點頭,但是依舊望著瞪著李小樂的眼睛問道:“那么我還是要問,為什么非要你當主角呢?還不是霆峰呢?”
他與曾智偉都有一個想法,就是要扶持香港影壇的“自己人”,而這一輩的香港演員中,只有謝霆峰有這個潛力,如果李小樂用謝霆峰他們就會馬上答應(yīng),這樣他們才能放心。
眾所周知,香港這一輩演員早已經(jīng)是人才凋零,現(xiàn)在年輕人,別說肯吃虧上進,肯努力就已經(jīng)不錯了,而謝霆峰就是眾所周知少有勤奮的人,曾智偉雨程龍都覺得他跟劉德樺很像,所以在他們心目中,謝霆峰就是他們香港演藝圈未來的希望,而李小樂當演員,在他們看來就是純屬玩票了,就算捧紅了也意義不大,何必白費這個工夫呢?
“這就是我要說的第二個的原因了。”李小樂放下了酒杯,用平靜而從容的語氣微笑道:“這部《射雕》將會是采用3D拍攝,將會有很多主角的動作特寫,根本沒辦法用替身,需要主角非常好的身手,而在三十歲以下的演員當中,我找不出一個身手比我更好的。”
李小樂一說話這話,曾智偉與張國榮差點把嘴里的吃的燒鵝嗆出來,曾智偉似乎喉嚨被骨頭卡住了,劇烈咳嗽了幾口,才勉強連忙拿起一杯酒灌進去把骨頭吞了進去,然后瞪大眼睛盯著李小樂看了半天,哭笑不得地道:
“李導(dǎo)演啊我是聽說你身手不錯,如果說你是內(nèi)地三十歲以下最能打的,我信,但是這里是香港,你說這話我不信。”
“就算不算年輕一輩的武行,這一代年輕的演員中吳彥組,霆峰身手都還不錯。”程龍打量了李小樂半天最終下了一個結(jié)論道:“我覺得他們至少不會比你差,況且現(xiàn)在的武俠片,不需要那么好的身手。”
李小樂的這番說辭讓人覺得他是在為了自己當主演在找借口,今時今日的武俠片,早已經(jīng)過了硬橋硬馬的年代了,很多東西靠特技就可以,一掌打出去一片爆炸效果,武林高手的氣概不就出來了嗎?
張國容聽到這里,也是找準了這個恰當時機插嘴道:“大哥,其實李導(dǎo)演對于動作設(shè)計非常有研究,并不是你們想象那種靠特效來表現(xiàn)招式的派別,你們可以看看他畫的設(shè)計草稿,這是他設(shè)計出的《射雕》里的武學(xué)樣式。”說完就從文件包里掏出了一疊A4印刷彩頁紙,遞給了程龍。
“嗯,我看看,連動作都設(shè)計都做完了?”程龍一聽到有動作設(shè)計稿,馬上就來了精神,站起來接過那些設(shè)計稿,武行出身的曾智偉也馬上湊過來了,想看看這個牛皮吹破了李小樂,究竟有什么本事,一個文戲?qū)а荩谷蛔约鹤鰟幼髟O(shè)計?這未免不把人放在眼里了。
要知道在香港,所有武俠,或者任何有動作場面電影電視都會有兩個導(dǎo)演,一個文戲?qū)а荩粋€武戲?qū)а菀簿褪莿幼髦笇?dǎo),文戲與武戲是完全不同的概念,互相之間幾乎沒有交集,在平時的戲都是由文戲?qū)а菖臄z,但是一旦到了動作鏡頭,那就是完全得聽動作指導(dǎo)的了,就像是李安在拍《臥虎藏龍》的時候,遇到武戲他也只能靠邊站,看著袁和平袁八爺?shù)闹笓]。
而在整個華人圈中,也只有徐客徐老怪一個人能兼顧文武戲,而他也是唯一的一個特例罷了,才20多歲的李小樂也認為自己有這個本事?這確實聽起來有點荒唐。
可就看了幾頁紙,程龍與曾智偉都不禁對望了一眼心里很是驚訝,李小樂這個動作設(shè)計稿,非常的講究,每個動作都在稿子上畫了出來,很多動作設(shè)計既巧妙又漂亮,而且嚴格遵守了很多拳法的基本原理,非常講究,一看就是出自練家子之手,曾智偉都不由嘀咕道:“這風(fēng)格,竟然是很像四大班里的劉家班……”
程龍心里也是同樣驚訝,李小樂這些動作設(shè)計的確實非常像是劉家班的劉家良的手筆……這樣的動作設(shè)計,竟然是來自一個20多歲年輕人實在是令人震驚。
在外人看來提到武術(shù)動作設(shè)計,大家都會想到了香港動作設(shè)計師,但是每個人腦海中概念卻很籠統(tǒng),只覺得香港動作設(shè)計很牛,至于怎么牛卻并不太清楚。
其實按照走紅的年代來劃分,香港最著名的動作指導(dǎo)主要代表有四家,也就是業(yè)內(nèi)所以稱呼的風(fēng)格各異的“四大班”。
最久遠的是以劉家良為代表的“劉家班”,他們的風(fēng)格非常尊重傳統(tǒng),每一招都是硬橋硬馬,氣度非凡,完全要求與真實的武術(shù)一樣,他們的風(fēng)格就像是《醉拳2》中程龍展現(xiàn)的醉拳一樣,看似灑脫,其實十分講究規(guī)矩,有著招式拆解原理,嚴格執(zhí)行武術(shù)的基本原理,每一招每一式都會是真實武術(shù)招數(shù)的基礎(chǔ),這種風(fēng)格在邵氏嘉禾時間是絕對的主流,而在80年后之后這種風(fēng)格就徹底沒落了。
取而代之者,就是現(xiàn)在坐在這里的程龍的程家班(包括當時的洪家班),程龍的突破在于,他經(jīng)常能完成那些其他動作指導(dǎo)只能停留在概念階段的場面,像是《A計劃續(xù)集》中的手銬追逐、《飛鷹行動》中的風(fēng)洞打斗、《簡單任務(wù)》中的水下斗鯊等,那種生死懸于一線的冒險精神給他的動作增添了無窮的沖擊力。
劉家班的硬橋硬馬消失之后,程家班的凌厲明快的當代打斗模式成為了主流。
而且“程加班”的雖然以幽默靈活的動作設(shè)計為主,但是其中以洪京寶領(lǐng)銜分化而出“洪家班”卻以動作快、狠、猛的為特色,給人造成非常直觀的視覺沖擊,后期也是自成一派,不過都是屬于風(fēng)格的凌厲明快,缺點當然也也明顯,那就是與打斗看起來很西化,與傳統(tǒng)的武術(shù)動作相比整體風(fēng)格與意境的掌控都差得很遠。
電影市場最無情的一點就是,不論是多好的東西,觀眾看多了也會厭煩。隨著時代的發(fā)展,90年代初開始,以徐客為領(lǐng)袖的新派武俠電影粉墨登場,在動作指導(dǎo)領(lǐng)域,也迎來程小東的時代。程小東設(shè)計的動作的飄逸靈動、天馬行空,完全不同于其他班底的現(xiàn)實風(fēng)格,為喜歡浪漫之風(fēng)的年輕人所鐘愛。《笑傲江湖》中的獨孤九劍、《東方不敗》中的繡花針、《新龍門客棧》中的沙漠鏖戰(zhàn),都給人以耳目一新的感覺。
這種風(fēng)格視覺效果極佳,但是被人詬病的是跟“武術(shù)”似乎沒什么關(guān)系,完全是以藝術(shù)化的手法來處理,忽略了物理定律。
進入2000年,武術(shù)指導(dǎo)業(yè)內(nèi)來到了新的時代,四大班輝煌來臨了,袁和平帶著他的袁家班憑借《臥虎藏龍》橫掃了幾乎當年所有的國際大獎,成為了香港動作導(dǎo)演的旗幟性人物,袁八爺?shù)奈湫g(shù)整體風(fēng)格與意境的掌控已經(jīng)到了爐火純青的地步,讓“武術(shù)”變得不單單是一種格斗的手法,而升華成為一種動作的意境,他的風(fēng)格之多變?nèi)?nèi)無人能級。
袁八爺與之前“三大班”的區(qū)別在于,他的動作指導(dǎo)適應(yīng)面更廣、更受歡迎,古今皆宜;既能有硬橋硬馬也有《臥虎藏龍》中的飄逸,而如果仔細觀察,影迷都能發(fā)現(xiàn)《臥虎藏龍》中的動作也并非一個勁玩虛的,不少細心的影迷可以體會到章紫怡、楊子瓊城墻追逐的輕功,明顯不同于程小東式的凌空虛渡,而是有腳法配合的;
而章、楊在院落里諸般兵器的對打,也是實到不能再實的招式。可是,無論是實還是虛,看起來都和影片的基調(diào)非常融洽,這個就是袁八爺最厲害的地方。
而時至今日,現(xiàn)在武行圈內(nèi)都認為,拍武俠,還要制作這些古老的硬搶硬馬的鏡頭,這不但是難度大,而且效果很不會很好。
在人們的印象中,武俠片里很多武術(shù)都是武林高手一動手,恨不得有一陣劍光飛過,就取人首級如探囊取物,現(xiàn)在武俠早已經(jīng)是淪落到靠特技來撐場面了,而那些迷戀一拳一腳美感老派的動作設(shè)計師,都已經(jīng)投入了另外一個類型“功夫片”。
李小樂竟然把武俠片的動作設(shè)計回歸到了“四大班”最遠古的年代的劉家良風(fēng)格,這實在讓程龍與曾智偉很是驚訝。
但是兩人仔細看了這些動作設(shè)計圖之后,又開始搖頭不以了,這些動作設(shè)計雖然一看就是出自內(nèi)行的人的手,設(shè)計非常有講究,但是對招難度卻是實在太大了,招數(shù)節(jié)奏太過緊湊了,太快,就算是程龍自己都未必能做的出來。
而李小樂這個設(shè)計稿雖然是《射雕》,但是無論是剛猛的“降龍十八掌”還是需要巧勁的打狗棒法,都是設(shè)計出了漂亮而真實的格斗動作,在劉家良的基礎(chǔ)之上,動作的速率卻提升了一倍都不止。
要知道光是這一點差別,對于動作演員來說就天差地別了。一
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