我是大導(dǎo)演 第684場(chǎng) 手中的王牌

“但是我就是缺乏了最后一個(gè)境界吧……？”李小樂自嘲地?fù)u著頭，他其實(shí)有些像是馮曉剛，雖然征服了所有的普通觀眾，但是還是遇到了一個(gè)瓶頸，只能望著那些電影最頂尖的人物不斷拿著獎(jiǎng)杯，自己則眼巴巴的望著，不管怎么努力就是抓不到要領(lǐng)。（瘋/狂/看/小說）

“那究竟什么才是藝術(shù)的境界？”李小樂干脆直接對(duì)費(fèi)雷德問了出來。

“所謂藝術(shù)的境界……”費(fèi)雷德眼神突然浮現(xiàn)出一種神往的神態(tài)，緩緩地道：

“就是超越，感官，故事，人物………電影的至高境界，再美的畫面看多了都會(huì)讓感官疲倦，再好的故事重復(fù)多了都會(huì)變得無聊，再經(jīng)典的人物都會(huì)被時(shí)代的框架所局限……

而只有藝術(shù)無論是過多少年，歷經(jīng)多少歲月，你回頭再看，他依然是那么打動(dòng)人心，依然是令人著迷不以所謂藝術(shù)，就是神的境界，無論你是繪畫，音樂，乃至舞蹈，達(dá)到最高點(diǎn)，終究都是會(huì)進(jìn)入個(gè)境界”

費(fèi)雷德說道這里，目光望向了李小樂：“而電影藝術(shù)的最高境界，就是超脫前面三個(gè)境界，拍出那個(gè)隱藏在所有這些表象之下，那個(gè)絢麗多姿，無以倫比的電影之神的面貌……”

“電影之神的面貌？”李小樂聽著這個(gè)玄之又玄的詞，卻并沒有覺得費(fèi)雷德這番話有什么走火入魔了，因?yàn)樗蝗幌氲搅耸抢畎苍诘诙潍@得奧斯卡導(dǎo)演之后，說的那句話：“感謝電影之神?！?p/> 電影之神是誰？讓如何能拍出他的面貌呢？李小樂突然感覺到他正在接近那個(gè)自己一直夢(mèng)寐已久的東西……

費(fèi)雷德望著他，說出了一段很老套，而卻讓此刻李小樂感到振聾發(fā)聵話：

“電影之神，就是現(xiàn)實(shí)生活，也就是人們每天睜開面對(duì)的命運(yùn)

而生活真正的面貌，就是人們?cè)诿鎸?duì)真實(shí)生活中展現(xiàn)出的那些真理，不是你這個(gè)導(dǎo)演憑著自己的臆想與迎合人們心底需求的‘救貓咪’理論制造出來了，而是那些在人類社會(huì)中亙古不變的真理。

這些真理是愛情、榮譽(yù)、憐憫、自尊、同情與犧牲……所有這些美好而真實(shí)的感情

除非你真的能拍出這些真理來，否則，你拍出來的不是愛，是，你拍出的失敗里，沒有人失去真正有價(jià)值的東西，你拍出的勝利也看不到任何希望，更糟糕的是，人們看不到里面悲憫與同情，甚至拍出來的悲傷里，容不下真正的傷痕”

弗雷德最后深深地吸了口氣道：“如果你的電影里缺乏真實(shí)的命運(yùn)，那么無論演員演的再好，故事在感人，拍出來的不是心靈，而是一種內(nèi)分泌”

李小樂聽著這番話，完全被鎮(zhèn)住了，他在瞬間明白了費(fèi)雷德評(píng)價(jià)他的話：“就是因?yàn)槟銓?duì)于成功的渴望，對(duì)于電影本身的目的性一直都過于強(qiáng)烈，所以，無論你過去拍什么電影，無論你多么拼命，技術(shù)多么好，你都拍不出最好的電影。”

是的，他從一開始就犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤，那就是他的電影里一直都在前三個(gè)境界里打轉(zhuǎn)，他一直都認(rèn)為自己就是電影中的神，一直按照著大眾喜歡的“救貓咪”的理論，他認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該超越電影本身，去控制它，調(diào)整它，讓故事變得“完美無缺”，這樣才能真正調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，而從來沒有描述過那些真正的“命運(yùn)，生活?！?p/> 什么是命運(yùn)？什么是生活？那就是當(dāng)它真正降臨時(shí)，無法以人們意識(shí)為轉(zhuǎn)移，我們只能選擇接受或去逃避，而不可能去徹底改變它……

二戰(zhàn)中，辛德勒因?yàn)榫炔涣怂械莫q太人在車?yán)锟奁?，在時(shí)光流轉(zhuǎn)中，阿甘無論做多少事情都無法挽救珍妮的命運(yùn)，在泰坦尼克號(hào)緩緩沉沒時(shí)，羅斯只能看著慢慢變得冰冷的杰克沉入海底……

因?yàn)楫?dāng)面對(duì)真正的生活，真正的命運(yùn)，那些戰(zhàn)爭(zhēng)，疾病，車禍………人們從來都是渺小的，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)比自己想象的更加無力……

在真正的生活中，沒有人是能拯救世界的超級(jí)英雄，沒有人是獨(dú)一無二的上帝寵兒，沒有人是與眾不同的，每個(gè)人都是同樣的渺小，我們能做的，往往是怎么更好的去面對(duì)他……鼓起勇氣去面對(duì)他……

李小樂突然明白了，自己得不到奧斯卡，不是編劇不好，不是特效不好，更不是演員不好，而是他這個(gè)導(dǎo)演不夠好，因?yàn)樗娪袄餂]有拍出“電影之神”，所以更別提展現(xiàn)電影之神的面貌了

他現(xiàn)在就跟1993年之前的斯皮爾伯格的一樣，可以拍出《大白鯊》，《侏羅紀(jì)公園》，《e·t》，《奪寶奇兵》，這些所謂受到觀眾歡迎，票房大賣的電影，感官效果，故事情節(jié)，人物表現(xiàn)都可以說是已達(dá)巔峰，也能拿到無數(shù)的技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)……但是因?yàn)橛捌锶狈φ鎸?shí)的命運(yùn)，所以始終與奧斯卡的最佳影片，最佳導(dǎo)演這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)絕緣。

1993年的《辛德勒名單》為什么是斯皮爾伯格的蛻變之作，因?yàn)樗麤]有去沖著觀眾喜好，去掌控電影中的命運(yùn)，而是拍出了“戰(zhàn)爭(zhēng)”的這個(gè)大命運(yùn)真正的面貌，拍出了面對(duì)這種命運(yùn)中，人們殘酷，冷血，溫情，救贖……

1995年的《阿甘正轉(zhuǎn)》為什么能戰(zhàn)勝偉大的《肖申克救贖》？不是因?yàn)樗难輪T表現(xiàn)比的后者好，而是因?yàn)椤栋⒏收D(zhuǎn)》拍出了幾十年中美國整體命運(yùn)中的巨大變遷，拍出了“生活就像是一塊巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一塊是什么。”的生活真諦。

那在輕柔音樂中，風(fēng)中飄舞的羽毛，就好像是我們每一個(gè)人，隨著命運(yùn)的風(fēng)飄動(dòng)著，每個(gè)人都不知道自己會(huì)被命運(yùn)帶到何方，我們能做的，只是選擇像阿甘那么去面對(duì)，或者像上校一樣去逃避……

1997的《泰坦尼克號(hào)》，詹姆斯·卡梅隆首次拍出了的命運(yùn)是那場(chǎng)無法改變的真實(shí)沉船事件中人們的情感……2006年的《斷背山》拍出了面對(duì)那座荒涼世界時(shí)，男男人之間愛情的無奈。

王家衛(wèi)的電影中沒有情節(jié)，沒有特效，通篇都只有生活與命運(yùn)，《東邪西毒》里的江湖，《重慶森林》，《花樣年華》，《2046》中的時(shí)光流轉(zhuǎn)變遷，都是描述著生活不同的面貌……

所有這些真正能屹立與電影殿堂中永垂不朽的作品，都是做了一點(diǎn)，描述生活與命運(yùn)真正的面貌…和在命運(yùn)中，人們展露的最美好，最光輝的情感

“費(fèi)雷德??！我明白了！我明白了??！”李小樂想到這里，突然有種被醍醐灌頂?shù)母杏X，心中的無數(shù)疑問一下子都煙消云散了??！“騰”地從板凳上跳了起來，興奮地只拍著腦袋，抱著老費(fèi)雷德用力的親了一口，真恨不得找個(gè)地方肆意的去狂奔一場(chǎng)

他終于領(lǐng)悟了電影的真諦了！

“你明白什么了？”費(fèi)雷德還做好了在李小樂聽著他這番高聲言論被繞道云里霧里后，再深入講上個(gè)幾個(gè)小時(shí)，才能讓這小子開一點(diǎn)點(diǎn)竅的準(zhǔn)備，怎么他才講幾句，這小子就明白了？

“我明白奧斯卡獎(jiǎng)是什么標(biāo)準(zhǔn)了?。【褪悄阏f的四個(gè)境界?。　崩钚芳?dòng)地嚷道：

“所有的配樂，攝影，特效效果，都是評(píng)判的感官的境界，而最佳編劇，最佳改編劇本則是衡量故事境界的高下，最佳男女主角，最佳男女配角就是判斷的人物境界這一個(gè)層次！”

李小樂說道這里，眼神里閃著神采奕奕的光芒道：

“而能否得到最佳導(dǎo)演，最佳影片，則是看電影的第四個(gè)境界，也就是藝術(shù)境界的高下！想要得到奧斯卡，我們就是拍出生活與命運(yùn)的真諦拍出在這個(gè)命運(yùn)中，各個(gè)角色展露出人類最美好的情感，愛情、榮譽(yù)、憐憫、自尊、同情與犧牲?。?！”

弗雷德聽著李小樂這番話，愣在當(dāng)場(chǎng)，心里不由驚呼一聲，天哪……這小子真是太直接了……自己明明想把他帶入藝術(shù)的領(lǐng)域，讓他體會(huì)藝術(shù)本身的美好，可這小子竟然把這種他都說不清道不明的境界，一個(gè)個(gè)全部都由奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)直接掛鉤了……這說法實(shí)在是太不像是個(gè)導(dǎo)演了！！

“難道我說的不對(duì)嗎？”李小樂看弗雷德那滿臉呆滯的表情，望著他問道。

“對(duì)倒是對(duì)……也是這個(gè)意思?！备ダ椎裸读税胩?，還真無法說李小樂理解的不對(duì)，他這直接綁定獎(jiǎng)項(xiàng)的結(jié)論，雖然讓人無語，但是確實(shí)是有道理，只能干咳一聲：

“既然你已經(jīng)懂得這個(gè)道理，那么你應(yīng)該知道如果你想獲得奧斯卡獎(jiǎng)，應(yīng)該拍什么樣的作品了吧？”

“這……”李小樂猶豫起來了，雖然他明白了這個(gè)道理，但是懂與真正的去做還是差得十萬八千里的，每個(gè)故事里都有命運(yùn)，他過去的電影中也有，但是他缺乏如何把這個(gè)命運(yùn)“具現(xiàn)化”的拍出來，讓觀眾能清楚的感覺的方式，怎么把命運(yùn)清晰展現(xiàn)在觀眾眼前呢？

像是《斷背山》，《克萊默夫婦》，同平凡而細(xì)膩的描述去生活真諦并不是他能做到的，他喜歡的是《阿甘正傳》，《泰坦尼克號(hào)》，《辛德勒名單》，《拯救大兵瑞恩》這樣的，擁有一個(gè)巨大的命運(yùn)背景，類似戰(zhàn)爭(zhēng)，災(zāi)難，這種波瀾壯闊的事件，這最能描述命運(yùn)輪廓。

但是哪里去找這樣一個(gè)故事呢？

“其實(shí)你一直有擁有一個(gè)好劇本，一個(gè)人面對(duì)海洋的故事，用海洋來表達(dá)生活真諦的作品……”弗雷德看到時(shí)機(jī)差不多了，終于把他手邊的那本劇本打開，拿出了他真正的王牌，展開劇本，看到上面的名字是《life·of·pi》（少年派的奇幻漂流）。

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