我是大導(dǎo)演 第660場 提煉與升華

當(dāng)然，李小樂也從來沒想到光靠宣傳營銷就能受到英國觀眾的尊重，他這種營銷其實(shí)只是最初級(jí)的，讓人產(chǎn)生去好奇想去看看《神探夏洛克》，但是觀眾并沒有對(duì)于這部劇集評(píng)價(jià)毫無益處。

他甚至能想到，如果這些人對(duì)于這部劇集不滿意，后天早上將會(huì)怎樣鋪天蓋地的罵聲，導(dǎo)演，最終只能用作品去證明自己。

第三集是整部《神探夏洛克》關(guān)鍵的一集，不單單是因?yàn)橄Ｋ埂とR杰的出場，更是因?yàn)樗约喊褎∏樽龀隽酥卮蟮母膭?dòng)，他把那個(gè)傳奇?zhèn)商礁柲λ梗瑥纳窭貫槿耍層^眾不再是單純的仰望崇拜他，更能體會(huì)到了他真正的想法，以及對(duì)于他與莫里亞蒂兩人相似的人走上完全不同的選擇，展現(xiàn)人性在黑暗與光明的十字路口不同的選擇。

在5月25日晚上，當(dāng)?shù)谌渡裉礁柲λ埂吩贐BC2臺(tái)播放時(shí)候，在全英國各地，有無數(shù)的人守在了電視機(jī)前面，在這其中也包括了很少看劇集的文化部的國務(wù)大臣艾德·瓦茨。

“爸爸，你今天怎么會(huì)看這個(gè)？你不是嫌棄電視劇太幼稚了嗎？”小兒子凱文很好奇地問他。

“我就想看看這個(gè)到底有什么吸引人的。”艾德·瓦茨抬了抬眉毛，他當(dāng)初從來不覺得戲劇理事會(huì)這個(gè)純藝術(shù)的賠錢組織有什么存在必要，現(xiàn)在突然出現(xiàn)了一個(gè)改變這一切的中國人，他突然很好奇，這個(gè)中國拍出的商業(yè)劇集會(huì)真的超越美劇嗎？

他想重新衡量一番戲劇理事會(huì)存在的價(jià)值……

令觀眾稍感意外的是，這一集的一開始，大家都感受到了與之前那種輕松詼諧明快完全不同的氛圍，福爾摩斯首次遇到一個(gè)讓他真正感到棘手的敵人莫里亞蒂。

在這個(gè)案件當(dāng)中，李小樂改變整部劇集原有的平直敘述的手法，開始穿插了福爾摩斯過去的回憶，漸漸真正脫離那些俗套模式，開始挖掘這位天才偵探的內(nèi)心。

人們很快發(fā)現(xiàn)，這個(gè)讓人入迷簡單偵探故事，其實(shí)是“邏輯為表，情感為里”，有著更加深邃的東西，在鋪陳的懸念、龐雜的敘事、縝密的邏輯背后，是一個(gè)近乎偏執(zhí)狂的角色，為了自己內(nèi)心最隱秘的動(dòng)機(jī)疲憊而倔強(qiáng)地找尋著自己。

當(dāng)鏡頭里福爾摩斯的助手護(hù)士茉莉，給福爾摩斯介紹自己的新男朋友的時(shí)候，福爾摩斯只是坦然從嘴巴里吐出一個(gè)詞：“GAY”

“你說誰是GAY，我們?cè)诮煌兀肯穆蹇怂挪皇荊AY！你干嘛要?dú)У簟皇牵　避岳蛟谑潞舐曀涣叩胤裾J(rèn)著。

“他描了眉，前額明顯涂過牛黃酸精華乳，眼中帶著常年泡夜店的血絲，還有他的，在腰上露出了一截，非常的明顯，牌子很特別，還有最明顯的，他給我留了電話在這盤子底下，你最好現(xiàn)在就去跟他分手，長痛不如短痛。”福爾摩斯用他那套無懈可擊的推理擊潰了茉莉的堅(jiān)持。

看著茉莉轉(zhuǎn)身淚崩地跑出實(shí)驗(yàn)室，福爾摩斯露出一個(gè)無奈而迷惑的表情轉(zhuǎn)頭對(duì)華生道：“告訴她真相，節(jié)省她時(shí)間而已，不是很好心嗎？”

“好心？不？夏洛克，那不叫好心”華生望著他的眼睛，堅(jiān)決了搖了搖頭。

福爾摩斯嘆了一口氣，這就是他生活的寫照，他比所有人都聰明，可以看清所有的偽裝背后的真相，可當(dāng)他告訴這些真相想要幫助那些被欺騙的人們的之后，換來的卻不是尊重與感激，而是憤怒與敵意，他天生是一個(gè)世人眼中“怪胎”，大家佩服他的分析能力，卻從來沒有人喜歡他這個(gè)“怪胎”。

鏡頭里李小樂開始用各種的穿插回憶片段，開始介紹無所不能的福爾摩斯人生歷程的力量源泉，他是怎么會(huì)成為現(xiàn)在的傳奇?zhèn)商剑芏嚯娨暀C(jī)前面的像是艾德·瓦茨這樣內(nèi)行人都意識(shí)到，這一集前半部分的主題是“福爾摩斯是怎么來的”。

這讓艾德·瓦茨很驚訝，因?yàn)樗懈柲λ沟母木幾髌罚紡膩聿粫?huì)提他的過去，要知道原著作者柯南·道爾根本就沒有說明任何福爾摩斯的過去，所以也沒有導(dǎo)演愿意去挖掘這個(gè)角色的內(nèi)心。

屏幕里，那些回憶的片段開始介紹福爾摩斯的家庭，他的家庭是個(gè)典型的中產(chǎn)階級(jí)家庭，和普通的英國家庭不同，福爾摩斯父母身上有明顯的歐陸遺風(fēng)，那種為了某些形而上的追求而約束自己行徑的力量，讓人們想到了很多歐洲王室：強(qiáng)大的道德自律感、關(guān)懷弱勢(shì)群體的使命感和承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的騎士精神。

在這些回憶片段中，重點(diǎn)交代了父親謝維爾·福爾摩斯這個(gè)人物，他的成熟和高貴，在各種幫助他人的小事件中，表露無余，福爾摩斯家的親戚們受到了他的各種的照顧。

“夏洛克，我們應(yīng)該對(duì)我們身邊的人們心懷感恩，因?yàn)槲覀兘裉於际怯蛇@些人們給予的，我們要報(bào)答他們……”謝維爾反復(fù)教誨年幼的夏洛克。

可悲劇就是把美毀滅給人看，這樣一個(gè)在小夏洛克心目中完美的父親，因?yàn)橐粓鲕嚨溗烙诜敲穆蹇顺蔀榱艘粋€(gè)孤兒。

童年喪失雙慶的他，開始在被各種不同的親戚輪流的撫養(yǎng)，但是觀眾很快就發(fā)現(xiàn)，鏡頭的那些回憶可并不是什么美好溫馨的故事，更多的是一種痛苦片段，當(dāng)小夏洛克頭腦越來越敏銳，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初那些被自己父母救濟(jì)的親戚們，心底根本不想撫養(yǎng)他，而只是把他當(dāng)作皮球踢來踢去時(shí)，他很感覺異常的痛苦，恐慌，他害怕被人再度拋棄，孤苦無依，年幼小夏洛克發(fā)自心底的想得到他人的關(guān)愛……

于是，可憐的小夏洛克開始學(xué)會(huì)察言觀色，開始讓自己變得善解人意，希望那些親戚會(huì)喜歡自己，這也解釋了為什么福爾摩斯會(huì)如此的多才多藝。

可當(dāng)他越來越敏銳，越來越能察覺人們表象下真實(shí)的動(dòng)機(jī)與真相時(shí)，試圖用這些幫助其他人，可那些親戚并沒有感激他，反而是覺得他很“恐怖”，更加與他漸行漸遠(yuǎn)。

在家庭，在學(xué)校里，年少的福爾摩斯開始變得更加孤獨(dú)，對(duì)人性丑惡一面越是了解，他就越是對(duì)人性感到失望，小夏洛克沒有朋友，沒有，甚至沒有對(duì)手，他這樣的“怪胎”只能生活在孤獨(dú)的深淵中。

就像是他對(duì)華生說的：“告訴他真相，節(jié)省她時(shí)間而已，不是很好心嗎？”他不明白那些其他人為什么不理解他的善意。

在成年之后，無法與人相處的他，唯一能感到自己存在價(jià)值的只能是偵破各種各樣的案件……這其實(shí)很荒謬，因?yàn)樗麕椭哪切┚靷兌加X得他是個(gè)怪胎，反而那些與他同樣偏執(zhí)而聰明罪犯才會(huì)佩服他，尊重他。

所以在這個(gè)故事里，他才會(huì)聽到詭詐復(fù)雜的案件就兩眼放光，而當(dāng)沒有任何案件的時(shí)候，他卻會(huì)對(duì)著墻壁開槍發(fā)泄，喃喃自語著：“無聊！實(shí)在是太無聊了，這日子沒法過了，犯罪階層都蔫了嗎？”

看著電視報(bào)道里莫里亞蒂持續(xù)用著各種聰明絕倫的手法，殺害著無辜者，他反而覺得興致勃勃，因?yàn)樗灸艿哪軌蚋杏X到，幕后的莫里亞蒂與他根本就是一類人……

不同是的，他自己是通過破案來找到這個(gè)社會(huì)對(duì)他的價(jià)值認(rèn)同，而同樣的“怪胎”莫里亞蒂則是通過犯罪而尋找自己的存在感，他們都是為了找尋自己罷了。

“他到底想干什么？和你玩?zhèn)商接螒颍憧此窍氡徊秵幔俊比A生對(duì)此很不理解地問道。

“我認(rèn)為他只是想找樂子……”福爾摩斯一臉享受的道。

華生憤怒了，望著他的眼睛怒吼道：“夏洛克！多少生命垂危，那可是一條條鮮活的人命，告訴我你都毫不在意嗎？”

“在意有用嗎？能救人嗎？”

“不。”

“那我絕不會(huì)犯這個(gè)錯(cuò)誤。”

“你倒是心安理得。”

“對(duì)，沒錯(cuò)你今天才看清我嗎？”

“不……”

“我……讓你失望了？”

“很好……推論的一點(diǎn)不錯(cuò)。”

看著華生那副憤怒無語的樣子，夏洛克·福爾摩斯說出了那句振聾發(fā)聵，富有詩意人生格言：

“約翰，別搞英雄崇拜，英雄從來不存在，即使有，也不包括我”

當(dāng)看到鏡頭上這一幕，所有人心里都是一震，在這一刻，突然他們感覺到了，這個(gè)由75名演員曾經(jīng)扮演過的角色，這個(gè)在他們心中存在了130年的人物，突然變得完全不同了，他不再是那個(gè)只有優(yōu)雅，睿智，玩世不恭的老偵探，而首次像是一個(gè)生活中可能存在的一個(gè)活生生的人。

李小樂用剛才那句臺(tái)詞，如此鮮明地將福爾摩斯的性格冷冷地刻畫出來，無論是艾德·瓦茨這位文化部的國務(wù)大臣，還是戲劇理事會(huì)的會(huì)長弗雷德，乃至那些所有看到這一幕的英國的演員，導(dǎo)演，劇評(píng)人，都忍不住在心里暗自喝彩：“精彩！”

李小樂這個(gè)中國人竟然在這個(gè)被英國導(dǎo)演們翻拍無數(shù)遍，卻從來沒有人走出的“英雄主義圈”作品，進(jìn)行了新的提煉與升華……