巨星 887 挑戰(zhàn)經(jīng)典

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勇登高峰

喵要吃魚(yú)5

“當(dāng)我觀看過(guò)‘哈德森之鷹’之后，曾經(jīng)一度以為雨果一蘭開(kāi)斯特接下來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間都不會(huì)出現(xiàn)在動(dòng)作電影里了——因?yàn)樾呃㈦y當(dāng)。但出人意料的是，當(dāng)‘生死時(shí)速’登陸大屏幕時(shí)，我不得不為雨果一蘭開(kāi)斯特起立鼓掌，和我一樣的，還有兩千名參加首映式的觀眾。”

尼古拉斯一麥克倫一如既往，在夸獎(jiǎng)雨果的同時(shí)總是不忘吐槽一兩句，這也成為了他的一大特色，在這篇名為“動(dòng)作電影革新”的影評(píng)之中，尼古拉斯又站在了截然不同的視角上進(jìn)行了評(píng)述。

“動(dòng)作電影又稱為驚險(xiǎn)動(dòng)作片，是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽(tīng)張力為核心的電影類型，電影故事總是無(wú)法跳脫固定模式，一個(gè)勇敢機(jī)智的主人公對(duì)抗令人難以置信的危險(xiǎn)局面，經(jīng)過(guò)一系列緊張刺激的暴力打斗和槍戰(zhàn)，達(dá)到一個(gè)勝利的結(jié)局。從傳統(tǒng)層面來(lái)講，動(dòng)作電影的觀眾對(duì)象主要是十五歲到三十五歲的男性觀眾，包含著打斗、特技、飆車和爆炸的電影，正義戰(zhàn)勝邪惡為主線，而解決方法往往是訴諸暴力。

一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)作電影往往會(huì)成為票房寵兒，但卻不太容易受到評(píng)論界的認(rèn)可，因?yàn)樗鼈冞^(guò)于簡(jiǎn)單化的故事結(jié)構(gòu)和平面化的正反人物描寫。

動(dòng)作電影在八十年代被推向了巔峰，‘007’詹姆斯一邦德系列、‘虎膽龍威’系列、‘奪寶奇兵’系列、‘第一滴血’系列、‘終結(jié)者’系列的巨大成功，將該類型電影推到了極致，從經(jīng)典時(shí)期的歷險(xiǎn)傳奇發(fā)展到了純粹的暴力和視聽(tīng)刺激，暴力美學(xué)逐漸應(yīng)運(yùn)而生，影片的暴力走向游戲化、機(jī)器化、抽象畫(huà)和唯美化，力大無(wú)窮又堅(jiān)不可摧的當(dāng)代英雄將特技效果和特技動(dòng)作推向了更加暴力、更加瘋狂的極致，這也直接導(dǎo)致了電影制作費(fèi)用逐步攀升，在‘終結(jié)者2’達(dá)到了極致：出現(xiàn)了影史第一部投資過(guò)億的作品。

同時(shí)，這也導(dǎo)致了動(dòng)作電影受到了更多的詬病，故事情節(jié)薄弱、單調(diào)的男性英雄、漏洞百出的故事和角色設(shè)計(jì)、空洞無(wú)味的劇情挖掘，更是讓影評(píng)人們對(duì)動(dòng)作電影嗤之以鼻。如果用一句話總結(jié)近年來(lái)的動(dòng)作電影就是，‘啪啪啪，砰砰砰，轟轟轟’。無(wú)止境的打斗、無(wú)止境的爆炸，再加上無(wú)止境的打斗，這就構(gòu)成了一部電影。

但‘生死時(shí)速’的出現(xiàn)卻為動(dòng)作電影開(kāi)辟出了一片嶄新的天地：沒(méi)有爆炸、沒(méi)有打斗、沒(méi)有特效、沒(méi)有高投入，認(rèn)認(rèn)真真講故事，依舊能夠打造令人贊嘆的動(dòng)作電影！

事實(shí)上，‘生死時(shí)速’并不能說(shuō)是‘創(chuàng)新’，而應(yīng)該說(shuō)是復(fù)古，在動(dòng)作電影走向極端之前，六十年代的動(dòng)作類型片在缺乏高額投資的情況下，依舊能夠拍攝出讓人贊嘆的作品。‘生死時(shí)速’就用自己的實(shí)際行動(dòng)給人們發(fā)出了一個(gè)提醒：兩千八百萬(wàn)美元的投資，一樣可以拍出優(yōu)秀的動(dòng)作電影！

在電影歷史上，像‘生死時(shí)速’這樣不被看好結(jié)果卻在首映式結(jié)束之后迎來(lái)瘋狂贊譽(yù)的動(dòng)作電影，十分罕見(jiàn)，更何況，這還是一部‘新’作品。導(dǎo)演簡(jiǎn)一德一邦特僅僅是首次執(zhí)導(dǎo)電影，卻一鳴驚人；桑德拉一布洛克、萊昂納多一迪卡普里奧都算是新人，再搭配過(guò)去兩年強(qiáng)勢(shì)崛起的雨果，幾位主演的表演自然卻成熟，風(fēng)格清新流暢，配合完美無(wú)缺；最重要的是，這部作品的內(nèi)容與技巧上比起以往的動(dòng)作電影取得了不少創(chuàng)新突破。

電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)并不新奇，基本延續(xù)了動(dòng)作電影的傳統(tǒng)，有緊張激烈的打斗，有千鈞一發(fā)的危機(jī)，也有同生共死之中萌芽的羅曼史，這是一部原汁原味的動(dòng)作電影。但‘生死時(shí)速’的故事卻為動(dòng)作電影提供了一個(gè)全新的視角。

電影以一輛狹窄的巴士為主要場(chǎng)景，時(shí)間在不斷流逝，但危險(xiǎn)卻始終無(wú)法排除。巴士行駛在洛杉磯的鬧市區(qū)，城市藍(lán)天白云、景色優(yōu)美，一切都看起來(lái)如此平凡而普通，而城市里擁擠的交通也隨處可見(jiàn)，但這一切都可能成為巴士的催命符，巴士不得不保持著告訴在公路上穿梭，又有個(gè)炸彈隨時(shí)可能爆炸的陰影籠罩在每一個(gè)人心頭。

在一般的動(dòng)作電影之中，車速的飆升往往是帶來(lái)刺激的前兆，激發(fā)出人們的腎上腺素，飆車的穿梭更是高潮迭起的瞬間；但是在這部作品之中，車速的提升卻意味著死亡的降臨，讓觀眾的心情越來(lái)越緊張，每一次車速的變化都維系著炸彈的危險(xiǎn)，讓人逐漸達(dá)到緊繃的極致。

更為重要的是，德一邦特將故事的場(chǎng)景選擇在了日常生活中隨時(shí)都可以接觸到的巴士，而洛杉磯這座城市的街道和風(fēng)景更是電影里最重要的組成部分，某一瞬間的背景畫(huà)面可能就是觀眾上班的場(chǎng)所，某條街道的塞車現(xiàn)場(chǎng)可能就是觀眾回家的道路，這也更讓人有一種真實(shí)感和沉重感。德一邦特緊緊抓住這種生死速度的調(diào)度表現(xiàn)力，在電影后半段又在告訴行進(jìn)的地鐵上成功運(yùn)用了這種手法，對(duì)速度進(jìn)行了全方位的詮釋。

電影緊緊圍繞著爆炸危機(jī)，對(duì)速度這一表現(xiàn)方式進(jìn)行了不同角度的演繹，故事主線簡(jiǎn)單清晰，情節(jié)緊湊、推進(jìn)快速，所有情節(jié)都為主線服務(wù)，整個(gè)故事脈絡(luò)明確地呈現(xiàn)出來(lái)，完全堪稱是一部經(jīng)典的‘如何講好一個(gè)動(dòng)作電影故事’的教程，可謂是電影歷史上的一次奇跡！

‘生死時(shí)速’稱得上是對(duì)‘緊張刺激’這一名字的最好解釋，整部電影的推進(jìn)沒(méi)有任何廢話沒(méi)有任何遲疑，清晰明了、張弛有度，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)作電影的先河，將薄弱的故事說(shuō)得足夠豐滿、足夠精彩。觀眾在任何時(shí)候觀看，都會(huì)有一樣的感覺(jué)，都會(huì)比第一次觀看時(shí)更加緊張，如同一次又一次親臨現(xiàn)場(chǎng)。

縱觀整部電影，打斗場(chǎng)面屈指可數(shù)，爆炸場(chǎng)面也屈指可數(shù)，甚至于對(duì)峙場(chǎng)面也屈指可數(shù)，但電影的緊張刺激指數(shù)卻絲毫沒(méi)有減弱，相反還伴隨著時(shí)間的推進(jìn)逐漸達(dá)到巔峰，從電梯到巴士再到地鐵，高潮一波接著一波，讓觀眾就連喝水的時(shí)間都沒(méi)有。

同樣是簡(jiǎn)單的故事，同樣是孤膽的英雄，同樣是刺激的暴力，但‘生死時(shí)速’卻用截然不同而煥然一新、簡(jiǎn)潔明了而生動(dòng)逼真的手法呈現(xiàn)了出來(lái)，讓動(dòng)作電影重新煥發(fā)出了強(qiáng)大的生命力。

‘過(guò)于簡(jiǎn)單的故事框架和平面化的正反派人物描寫’，這是影評(píng)人對(duì)動(dòng)作電影一直最為詬病的毛病，但是在‘生死時(shí)速’之中卻得到了緩解。

簡(jiǎn)單的故事結(jié)構(gòu)，卻輔佐了幾條故事支線進(jìn)行補(bǔ)充，同時(shí)在故事主線上不給觀眾任何喘息空間，將危機(jī)一個(gè)接著一個(gè)拋出來(lái)，目不暇接，在人們反應(yīng)過(guò)來(lái)之前，故事就已經(jīng)結(jié)束了，這使得整個(gè)故事變得格外豐滿，重新回味起來(lái)故事脈絡(luò)清晰之余，卻又充滿了細(xì)節(jié)。

簡(jiǎn)單的正反人物，卻依靠著演員自身的實(shí)力來(lái)進(jìn)行填補(bǔ)，飾演安妮的桑德拉一布洛克雖然角色簡(jiǎn)單，單純不失幽默、充滿正義感又不失冷靜的傻大姐形象，在她的表現(xiàn)之下十分到位；飾演培恩的丹尼斯一霍珀雖然沒(méi)有太多的表演空間，但喪心病狂的形象還是十分明確。

最重要的是，飾演杰克的雨果一蘭開(kāi)斯特，用他的個(gè)人魅力將角色表演完整，隊(duì)友去世時(shí)的憤怒和悲痛，表現(xiàn)出他對(duì)友情的重視；處理巴士?jī)?nèi)部混亂沖突時(shí)的聰明和利落，表現(xiàn)出他應(yīng)付困難的理智；面對(duì)危機(jī)時(shí)的冷靜和果敢，表現(xiàn)出他對(duì)緊急場(chǎng)面的控制IOOl00這些無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)都可以在他那雙琥珀色的眸子里尋找到，這毫無(wú)疑問(wèn)是巨大的勝利。

‘生死時(shí)速’這部電影就證明了：有限的空間里依舊可以填滿內(nèi)容，有限的時(shí)間里依舊可以充滿細(xì)節(jié)，這無(wú)疑為動(dòng)作電影開(kāi)辟了一條嶄新的道路！

榮耀至死嘗試打破垃圾搖滾帶來(lái)的束縛，引發(fā)了人們對(duì)搖滾的深刻探討，讓人們用不同的視角去欣賞搖滾、欣賞音樂(lè)，隨后帶來(lái)了1977年以來(lái)?yè)u滾復(fù)興的新氣象，帶動(dòng)了整個(gè)搖滾圈子的興盛和繁榮。

‘低俗小說(shuō)’嘗試打破黑幫電影的束縛，以全新的視角、不同的方式講述故事，隨后引發(fā)了無(wú)差別的探討，‘教父2’、‘好家伙’之后又重現(xiàn)了黑幫電影的興盛，還開(kāi)啟了一種嶄新的敘事手法。

‘生死時(shí)速’則嘗試打破動(dòng)作電影的束縛，在相同的故事軌道上譜寫出全新的篇章，讓人們意識(shí)到，動(dòng)作電影不僅僅是腎上腺素的刺激，同時(shí)還可以是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的享受，讓這種爆米花電影真正成為一種享受！

雨果一蘭開(kāi)斯特在這一波波革新之中到底扮演了什么角色呢讓人好奇。”

尼古拉斯的影評(píng)讓人們眼前一亮，這一次他沒(méi)有把焦點(diǎn)鎖定在雨果身上，而是從“生死時(shí)速”整部電影的創(chuàng)新著眼，對(duì)整個(gè)類型片進(jìn)行了討論，這無(wú)疑是引起了更加廣泛的討論。同時(shí)也可以看出尼古拉斯對(duì)這部電影的追捧，甚至比他打出的九十三分還要更加顯眼。

畢竟九十三分高雖然高，但依舊比不上尼古拉斯將所有類型片一網(wǎng)打盡來(lái)得兇狠，要知道，尼古拉斯雖然沒(méi)有明白地指出，但顯然是將以前那些經(jīng)典動(dòng)作電影都批評(píng)了一個(gè)遍，將“生死時(shí)速”放在了挑戰(zhàn)無(wú)數(shù)經(jīng)典的位置上！

在某些有心人眼中，更是直接上升到了“生死時(shí)速”和數(shù)周之后上映的“真實(shí)的謊言”之間對(duì)決的高度，這也剎那間引爆了無(wú)數(shù)猜測(cè)。(