巨星 511 引火

東山再起

引火自焚特蕾西最近的日子不好過，十分不好過!她甚至沒有時間去考慮“辛德勒的名單”的強勢了，因為自己身邊的麻煩就已經(jīng)自顧不暇了。

“告別有情天”劇組內(nèi)部出現(xiàn)了巨大的矛盾，邁克一尼科爾斯為首的團隊對特蕾西十分不滿，即使用天怒人怨來形容也不為過。邁克等人認(rèn)為，特蕾西因為私人恩怨先是觸怒了“辛德勒的名單”團隊，而后居然又被爆出刷票房的丑事，這簡直就是把“告別有情天”往坑里推!

“告別有情天”雖然在票房方面的表現(xiàn)不盡如人意，但沒有人會忽略這部電影在影評人之中的優(yōu)越口碑，導(dǎo)演詹姆斯一伊沃里累積下來的好人品在美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院內(nèi)部是十分有信譽的，作為奧斯卡的主辦方，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院就是一群老學(xué)究把持著權(quán)力，他們對于電影藝術(shù)的追求甚至可以說是刻板的。所以，即使“告別有情天”票房無法取得突破，只要保持這個勢頭，電影在金球獎、奧斯卡等頒獎典禮上取得提名、以至于拿獎，其實都還是有希望的。

許多人一直好奇，奧斯卡的小金人到底有多么大的魅力，讓如此多人趨之若鶩。眾所周知，奧斯卡的權(quán)威性冠居全球，獲得一座小金人被譽為是電影業(yè)界的最高榮譽，這是事實，也是奧斯卡多年累積下來的底蘊。

但事實上，奧斯卡小金人的權(quán)威性更多是一種綜合性的聲望，比如說對于導(dǎo)演來說，美國導(dǎo)演工會的獎項才是最具權(quán)威的，因為奧斯卡的評委成員——也就是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院——包括了電影制作工序的各個環(huán)節(jié)，從導(dǎo)演到化妝；但是美國導(dǎo)演工會就全部都是專業(yè)導(dǎo)演。換而言之，奧斯卡評選最佳導(dǎo)演就是一群專業(yè)和非專業(yè)的人圍著看熱鬧，但工會獎項卻是專業(yè)的苛刻眼光。

所以，許多導(dǎo)演更加看重的是美國導(dǎo)演工會獎，因為這才是專業(yè)性最高認(rèn)可。同樣，其他各個工種也都是如此。

不過這不是說奧斯卡不權(quán)威，奧斯卡的權(quán)威是一種綜合性的，更代表每一個工種的綜合實力以及最重要的——綜合影響力。這也是馬丁一斯科西斯苦苦追尋奧斯卡最佳導(dǎo)演小金人長達(dá)近四十年的重要原因。

除了權(quán)威之外，其實奧斯卡最重要的還是其影響力。這也是各大電影公司不惜重金打造出文藝電影的原因，未來甚至出現(xiàn)了專門為沖擊奧斯卡而籌備的電影，除了讓電影公司榮譽殿堂更加豐富之余，奧斯卡影響力所帶來的背后連鎖經(jīng)濟效益才是最重要的。

簡單舉一個例子，在租賃錄影帶時，有多部電影可以挑選，但如果有人說“這部是獲得奧斯卡的作品”，很自然就引起人們的注意，即使你不在乎奧斯卡，也會好奇到底是什么電影能夠獲得奧斯卡，又或者是到底是多么刻板不討喜的電影拿到了奧斯卡……這就是所謂的奧斯卡經(jīng)濟。在十年之后的4年，美國放映協(xié)會有一項十分有趣的統(tǒng)計，那就是獲得奧斯卡提名的電影，居然有一半以上的票房都是奧斯卡提名公布之后獲得的，類似于年的“不。倫之戀(I。h。Br)”、年的“時時刻刻(h。Hur)”這樣的文藝電影，因奧斯卡提名所獲得的所謂“剩余”票房為北美一億美元、海外一億美元、錄像帶或者V和電視版權(quán)一億美元，總共三億美元。更重要的是，有些高雅作品完全是為了獲獎而拍攝的，沒有奧斯卡，整部電影引起的經(jīng)濟效應(yīng)就無法發(fā)揮作用。

而一旦電影獲得了奧斯卡小金人之后，身價立刻增值百倍!美國放映協(xié)會在4年作出了一個粗略的計算，提名大約值三千萬美元，得獎值兩千萬美元，但這只是北美票房數(shù)據(jù)。也就是說，一部電影得到了奧斯卡提名之后，就可以增加大約三千萬的影院收入，而得獎之后這個數(shù)據(jù)還可以再增加兩千萬。

至于海外票房、錄像帶和電視版權(quán)、其他周邊的價值，并不包含在內(nèi)。

當(dāng)然，具體的數(shù)字取決于許多因素，其中最關(guān)鍵的是影片本身的商業(yè)價值以及發(fā)行時間的安排，電影本身的商業(yè)元素越重、首映時間距離奧斯卡越遠(yuǎn)，奧斯卡影響力發(fā)揮的作用就越小。

“角斗士(Glaiar)”是一部非常商業(yè)化的作品，于年五月在美國首映，等次年二月獲得奧斯卡提名時，它已經(jīng)賺了影院收入的百分之九十九點四，提名后增加了百分之零點二，得獎之后也只再增加百分之零點四。原因其實很簡單，因為想走進(jìn)電影院觀看這部作品的觀眾基本上都已經(jīng)看過了。

年“改變歷史”的“莎翁情史”則截然不同，這部作品于當(dāng)年十二月上映，到次年二月獲得提名時，票房直接翻了一倍還多；三月底得獎之后，票房又再次增加了近百分之十。最終“莎翁情史”的票房，有超過百分之六十都是在奧斯卡提名之后獲得的。

由此可見，觀眾面窄、藝術(shù)性強的文藝片受到奧斯卡增幅影響是最明顯的，年的“不。倫之戀”獲得奧斯卡提名之前有一千九百萬美元的票房，而在獲得提名之后，最終票房落腳于三千六百萬，幾乎翻了一倍。

這只是奧斯卡對于電影票房的直接影響，而隨后電影錄影帶上架之后，產(chǎn)生的輻射就更加深遠(yuǎn)了。簡單來說，一部票房不受青睞的作品，但得益于奧斯卡提名甚至獲獎，最終不僅收回成本還完成盈利的案例，數(shù)不勝數(shù)。

“告別有情天”顯然就是符合奧斯卡影響的類型作品，雖然票房不夠給力，但只要能夠早奧斯卡上有所作為，北美票房無需擔(dān)心，錄影帶市場更是大有作為，實現(xiàn)盈利也是指日可待的。

但是現(xiàn)在，特蕾西的舉動卻導(dǎo)致了十分慘烈的后果，哥倫比亞影業(yè)不僅被迫率先將電影下線，而且現(xiàn)在電影被籠罩在惡意炒作和灌水票房的負(fù)面新聞之中，這對于一部文藝作品來說就是致命的打擊，一個不小心，“告別有情天”就要正式告別今年的奧斯卡頒獎典禮了，那么屆時才是一次真正的災(zāi)難!

所以，現(xiàn)在不僅是“告別有情天”的劇組團隊對特蕾西頗有微詞，哥倫比亞影業(yè)更是對特蕾西十分不滿。

要知道，一位制作人在電影圈子行走，比起出色的制片能力，龐大的人脈才是最為重要的。君不見好萊塢每年都有十分糟糕的大爛片問世，但拍攝出這些爛片的制片人、導(dǎo)演還是屢屢可以接到新作品的邀請，這就是人脈在起作用。

就好像當(dāng)初保羅一喬恩格一威特邀請雨果出席“最后的分析”首映式一般，即使當(dāng)初雨果籠罩在金酸莓獎的陰云之中，但是保羅可一點都不在意。這就是人脈的關(guān)鍵作用。還有“聞香識女人”、“義海雄風(fēng)”的試鏡機會，也都是約瑟夫依靠自己的人脈和能力談判下來的。好萊塢，人脈永遠(yuǎn)是最重要的存在。而現(xiàn)在，特蕾西同時得罪了邁克一尼科爾斯、史蒂文一斯皮爾伯格這兩位頂尖大佬，事情已經(jīng)夠糟糕的了，而且還讓哥倫比亞影業(yè)對特蕾西不滿了，最重要的是，引發(fā)了猶太人團體對于特蕾西的重點注視。這可不妙。

要知道，猶太人在六大電影公司的頂尖管理層之中就占據(jù)了半壁江山，他們對于好萊塢決策走勢的強大影響力所有人都有目共睹，現(xiàn)在特蕾西的煽風(fēng)點火不僅沒有起到相對應(yīng)的作用，還引火燒身，只怕接下來特蕾西的日子會很辛苦；而且一旦刷票房的事落實之后，即使沒有猶太人團體的壓力，估計其他電影公司也會再三謹(jǐn)慎。

當(dāng)初特蕾西就是希望自己能夠取得事業(yè)的攀升，然后利用自己制作人的身份去施壓雨果，讓雨果尋找新工作的機會越發(fā)困難，即使不是封殺，也差不多了。但現(xiàn)在，特蕾西卻面對著來自于邁克、史蒂文、哥倫比亞影業(yè)和整個猶太人團體的聯(lián)手施壓，特蕾西現(xiàn)在就是站在懸崖邊上，隨時都有粉身碎骨的可能。

所以，特蕾西的確沒有時間去關(guān)心“辛德勒的名單”那駭人的成績，她必須率先自保才行。最近特蕾西可謂是狼狽不堪，雖然沒有說過街老鼠的程度，但工作展開處處受阻卻是不爭的事實，這也是她進(jìn)入行業(yè)以來遭遇到的最大危機，就連手頭上“當(dāng)男人愛上女人”的提案都暫時擱置了下來。

不過，特蕾西現(xiàn)在也沒有退路了，她只有華山一條路，走到底才有生存的可能性，退縮起不到任何作用。更何況，特蕾西堅定地相信著，即使她摔得粉身碎骨，她也不會讓雨果好過，至少她也要讓雨果狼狽不堪，最好兩個人同歸于盡。特蕾西就抱著一股玉石俱焚的決絕，欣賞著雨果依靠著“辛德勒的名單”崛起的最后華麗篇章。

“雨果，好好享受吧，這就是你最后的輝煌了!”特蕾西看著電視機上正在脫口秀節(jié)目上接受采訪的雨果，看著笑得春風(fēng)得意的雨果，特蕾西緊緊地咬著牙關(guān)，幾乎要把自己的牙齒都咬碎了，雙手緊緊地握著，即使指甲刺進(jìn)了肉里，鮮紅的血珠冒了出來也恍若未覺。

相比于特蕾西的窘迫，最近雨果的確是事業(yè)正當(dāng)紅，這冰火兩重天的對比實在是再明顯不過了!