巨星 1820 劇本架構(gòu)

伴隨著雨果對于鄰居的構(gòu)思清晰起來之后，他對女主角的構(gòu)思也立刻變得清晰起來。

女主角可以是一名餐廳服務(wù)生，她和男主角的聯(lián)系來自于她工作的餐廳，這是男主角唯一愿意外出用餐的餐廳，而性格直接卻不乏細(xì)膩的女主角是近兩年來，唯一一位能夠把男主角的要求都一一滿足的侍應(yīng)生。

可是，為什么呢？顯然不是愛情故事里的魔幻效應(yīng)，男女主角就這樣看上眼了，彼此之間的火花讓雙方走到了一起。雨果拒絕撰寫這樣的劇本。女主角之所以可以滿足男主角許多無理而麻煩的要求，甚至還多了一份包容心，這是有原因的。

因?yàn)樗幸粋€喚了哮喘病的兒子。哮喘病即使在二十一世紀(jì)也依舊是無法完治的疾病，由于這是呼吸道的疾病，所以對于空氣非常敏感，但事實(shí)是，作為侍應(yīng)生，她沒有足夠的金錢更換好的公寓，也無法提供更好的醫(yī)療條件，所以，她只能在自己狹窄潮濕的公寓里為兒子制造最好的生活條件，她時時刻刻都會擔(dān)心兒子的生命危在旦夕，她每一天都在擔(dān)心周圍的生活環(huán)境對兒子造成無法挽回的傷害，甚至就連天氣的變化都會讓她兒子無比辛苦。

這是紐約——雨果打算把故事背景放在天氣多變的紐約，不僅因?yàn)槟鞘鞘澜缰迹驗(yàn)槟鞘且蛔錆M無數(shù)可能的城市，很難想象到這樣一座錯綜復(fù)雜的城市來容納這個故事。在這座城市里，無數(shù)擁有怪癖的人生活在一起，但人和人之間卻很難兼容彼此，更糟糕的是，這座城市因?yàn)榉泵Φ纳詈途o迫的壓力，人們之間都缺乏關(guān)心，就連最基本的溫情都在大西洋那肆虐的海風(fēng)之中一點(diǎn)一點(diǎn)消散。

這其實(shí)是一種隱喻，不僅隱喻現(xiàn)在的社會關(guān)系，也成為了男主角、鄰居、女主角都孑然一身的背景。

由于住在紐約，所以她的兒子生活就更加辛苦了。正是因?yàn)楹⒆樱緹o法擁有自己的生活，她一天二十四小時都必須圍繞著孩子轉(zhuǎn)，所以她沒有自己的時間，也沒有自己的生活。即使偶爾遇到了不錯的約會對象，但終究還是會因?yàn)楹⒆訜o疾而終。

她感覺到孤單，感覺到無力，她也渴望有一個人能夠真正的了解她，給她依靠。但她也足夠堅(jiān)強(qiáng)，不同于男主角和鄰居，她需要為了孩子而堅(jiān)強(qiáng)起來，如果有必要的話，她會像保護(hù)小雞的母雞一般，奮不顧身地與黃鼠狼斗爭。

在男主角眼中，她是特別的；但是在她眼中，男主角只是一個孩子，和她兒子一樣的孩子。

于是，故事就這樣發(fā)生了。

他每天都僅僅只會離開家一趟，就為了到那間餐館吃午餐，他只接受她的服務(wù)；她竭盡全力滿足他的要求，但有時候她也有心無力，甚至?xí)l(fā)火，但最終她還是會選擇妥協(xié)，因?yàn)樗枰@份工作，她需要資金來維護(hù)兒子的生活。

但是這樣的平衡在一天被打破了，因?yàn)楹鞯皆L紐約，孩子生病了，徹夜高燒不退。她沒有來上班，結(jié)果他大鬧餐館，鬧得所有人雞犬不寧。由于自私——他的刁難要求在餐廳里沒有人能夠滿足，也由于關(guān)心——他渴望見到她雖然他自己也不明白原因，所以他親自找到了她家。

他和鄰居僅僅只有一墻之隔，但他從來不關(guān)心隔壁到底是誰，他甚至對鄰居深惡痛絕，因?yàn)猷従佑幸粭l狗——他無法接受小狗那臟兮兮的模樣。一天，小狗蹲在了他家門口，他如臨大敵，小心翼翼地把小狗從垃圾口丟了下去，然后逃回家里。結(jié)果讓鄰居憤怒之下找上門來，雖然他惡言相向讓鄰居服軟了，但事情還是發(fā)生了變化。

鄰居在工作時，意外遇到了不軌之徒，不僅清洗了他家，而且還把他打成了重傷——甚至毀容，他破產(chǎn)的同時，也無家可歸了，就連藝術(shù)品都要賣不出去了。鄰居住院期間，把小狗委托在他家，他想要拒絕，卻在鄰居那兇神惡煞的黑人經(jīng)紀(jì)人威脅之下，被迫答應(yīng)了。于是，他的生活開始出現(xiàn)了改變。

這是一個很好的故事，講述三個有怪癖的孤獨(dú)之人聚集到了一起的故事，不僅僅是男女主角之間的故事，同時鄰居的故事也對男女主角產(chǎn)生了影響，鄰居的小狗成為了改變男主角的契機(jī)，而鄰居則和女主角意外成為了好友。三個人都是這個社會的邊緣人物，卻陰差陽錯地聚集到了一起，他們互相試探、互相磨合、互相改變，試圖在殘酷冰冷的社會之中，繼續(xù)生存下去。

得益于查理茲的靈感激發(fā)，雨果斷斷續(xù)續(xù)地把整個劇本的架構(gòu)完成了。可以說，雨果對于這個架構(gòu)十分滿意，不過對于主角的個性設(shè)定還在嘗試之中，他希望人物可以立體一些。由于雨果是打算自己來飾演男主角，所以他也開始為男主角構(gòu)思傳記——在劇本之外的故事，希望可以將故事的核心主旨進(jìn)一步挖掘，為此，雨果不得不開始翻閱一些心理學(xué)的書籍。

雨果一直沒有急切地開始進(jìn)入劇本的真正創(chuàng)作之中，因?yàn)橛旯Ｍ軌虬堰@個劇本寫成輕喜劇，就好像是比利克里斯托、羅賓威廉姆斯那樣充滿智慧的喜劇，也許無法讓人捧腹大笑，僅僅只是會心一笑就足以。這需要深厚的臺詞功力，同時對于文化、幽默、歷史、社會等方面的理解也必須達(dá)到一定高度。這也是真正出色的喜劇如此難創(chuàng)作的原因。

雨果一直在努力構(gòu)建角色的個性，就是想要達(dá)到這一目的。當(dāng)一個角色完整飽滿起來之后，他在什么時候應(yīng)該做出什么舉動、說出什么話、表現(xiàn)什么姿態(tài)，就自然而然會躍然于紙上。這對于劇本來說是好事，不僅會豐富立體，而且底蘊(yùn)會十分深厚，但是對于編劇來說，這就是一個巨大的負(fù)擔(dān)了。

嚴(yán)格來說，這一次的劇本創(chuàng)作才是雨果第一次真正從零開始構(gòu)思一個劇本。許多優(yōu)秀的劇本都是從一個人物、一個事件或者一個創(chuàng)意開始，然后迸發(fā)出驚人的靈感火花，慢慢完成，從而形成一個優(yōu)秀的故事。

但這樣的優(yōu)秀劇本在二十一世紀(jì)卻越來越少了。事實(shí)上，每一個電影人都知道，劇本是一部作品的地基，是重中之重。一個優(yōu)秀的劇本可以讓電影成功的幾率大大增加，而想要挽救一個糟糕的劇本卻堪比登天。可是伴隨著大片時代的到來，劇本越來越簡單粗暴，視覺特效占據(jù)主角，所以編劇地位一降再降，先是導(dǎo)致了2008年的好萊塢編劇大罷工，后來劇本市場上改編方式大行其道，原創(chuàng)優(yōu)秀劇本越來越少。

雨果這一次就是希望竭盡全力，創(chuàng)造出一個真正屬于他所構(gòu)思的劇本，當(dāng)然，他目前能力依舊有限，劇本是否能夠稱得上優(yōu)秀，結(jié)果還是需要留給他人來評判，他只是想要在創(chuàng)作過程中竭盡全力。

那種靈感碰撞的快。感，重新喚醒了雨果創(chuàng)作熱情，他甚至將去年那首在倫敦希斯羅機(jī)場所創(chuàng)作的那闋音樂的歌詞譜寫完整了，暫時命名為“拯救搖滾（Save。Rock。And。Roll）”，當(dāng)然也可以翻譯成為“保存搖滾”。

“我需要多一點(diǎn)夢想，少一點(diǎn)生活；我需要那黑暗之中，多一點(diǎn)光芒。我內(nèi)心的眼淚你永遠(yuǎn)看不見，所以見鬼去吧！你可以哭到淚成汪洋，然后對我放手。你是你所愛的自己，而非別人所愛看到的你的樣子，在一個被‘是’的喊聲環(huán)繞的世界里，我聽到了一聲嘶吼：不，不！”

在恩斯特身上，雨果看到了太多太多關(guān)于夢想、關(guān)于藝術(shù)、關(guān)于未來的現(xiàn)實(shí)寫照。

許多人都說，夢想是不切實(shí)際的，因?yàn)閴粝朊撾x了現(xiàn)實(shí)，讓生活離開地面，變得虛無緲縹，甚至導(dǎo)致了許多生命被生活的洪流所淹沒，早早夭折。這樣的夢想家在歷史長河里數(shù)不勝數(shù)，有名的，無名的，根本數(shù)不完。

但事實(shí)上，人生之所以精彩，就是因?yàn)橛兴非蟆２还茏约鹤非蟮哪繕?biāo)最終是否達(dá)成，但這一種因?yàn)閴粝攵鴪?zhí)著、而瘋狂的堅(jiān)持，才是人生的真諦。希臘神話之中，伊卡洛斯（Ica乳s）使用蠟和羽毛制造的翅膀逃離克里特島時，卻因?yàn)轱w得太高，雙翼上的蠟被太陽融化而跌落水中喪生。

有的人說伊卡洛斯不自量力、得意忘形，但換一個角度，卻可以看到伊卡洛斯和他父親代達(dá)羅斯的奇思妙想，只有敢想的人，才能夠?qū)崿F(xiàn)夢想。也許，伊卡洛斯的逃離計(jì)劃最終沒有能夠成功，但至少他是一個夢想家。

所以，“我需要多一點(diǎn)夢想，少一點(diǎn)生活。”所以，“腳步所到之處，麻煩將會隨之而來，只有接軌保存在搖滾之中，搖滾搖滾，不！腳步所到之處，走！麻煩將會隨之而來，只有接軌保存在搖滾之中！”

那種搖滾夢想的狂熱和執(zhí)著，在雨果的血液里狂奔，雖然目前旋律的譜寫還沒有完成，但整首歌的完成度已經(jīng)高達(dá)百分之七十，也許不久之后就可以徹底完成了。這也使得雨果對這一次的劇本創(chuàng)作充滿了更多的熱情，他已經(jīng)迫不及待地想要完成這個劇本了。

這種熱情，真的是久違了。