大宋私生子 第379章 琴瑟和諧

四月初夏，南方進(jìn)入了梅雨季節(jié)，東京一帶卻正值融和天氣，陽光明媚，風(fēng)清氣爽。

書房的后窗上爬上一根水瓜藤，淡黃色的花朵在微風(fēng)中輕輕地?fù)u曳著，盡情地舒展著初夏的時(shí)光，引來兩只彩蝶在花門翩翩起舞，雙雙飛來飛去。

看著花間飛舞的這雙彩蝶，楊逸不由得想起理查德克萊德曼指尖下流淌出來的那一曲《梁祝》來，那種隨風(fēng)翩躚舞動(dòng)，如流云隨山嵐起伏的飄逸，不沾一點(diǎn)凡塵的明凈，讓人的靈魂遠(yuǎn)飄千山萬水，交融于大自然之中，隨花起舞，隨葉婆娑，隨風(fēng)飄揚(yáng)、隨水流淌，無拘無束……

楊逸的手指輕輕地點(diǎn)著桌面，閉著眼睛“叮……叮叮！”地輕哼著，一副神游天外，物我兩忘之態(tài)。

琴操穿著曳地長裙，娉婷站于書架前，高高的書架讓她掂起了腳尖，才能摸到上面的書籍，這使得她那纖腰微微露出一小截來，那肌膚細(xì)膩如脂，潤澤如玉。

她本在幫楊逸查找資料，此時(shí)點(diǎn)著書目的手指卻不禁停了下來，腳跟也慢慢的落下，仿佛生怕驚起一絲浮塵。

隨著楊逸無意的低哼，她那對(duì)黛眉如被春風(fēng)拂過柳葉，柔柔地舒展著；長睫微微一顫，那如水的眸光緩緩合上，如同清澈的秋波隱沒于輕煙之后。

琴操是一個(gè)為音樂而生的人，那顆心對(duì)天地間的每一個(gè)音符都敏感無比，楊逸哼出的這一曲《梁祝》。不經(jīng)意間就把她的靈魂帶離了身體，飄出窗外，飄向亭臺(tái)池閣，飄過高高的院墻，一直飄，直到大地的另一面……

“琴兒，還沒找著嗎？”

直到楊逸輕喚一聲。琴操才從神魂出竅的狀態(tài)中驚醒過來，她抑下心中的激動(dòng)，從新幫著楊逸查找資料。

從琴操找出的資料來看。朝廷對(duì)為抑制百姓嫁娶中的奢侈行為，確實(shí)做過不少努力，比如出臺(tái)過一些政策。把百姓之家劃分等第，規(guī)定聘禮的數(shù)額：

上戶金一兩，銀五兩，彩緞六表里，雜用絹四十匹。

中戶金五錢，銀四兩，彩緞四表里，雜用絹三十匹。

下戶銀三兩，彩緞三表里，雜用絹一十五匹。

但這些規(guī)矩出臺(tái)之后。根本起不到一絲作用，首先皇家與高官貴戚就先把這些法規(guī)破壞殆盡了，且不論公主出嫁是何等的豪奢，那些高官顯貴之家，嫁娶時(shí)花個(gè)十來二十萬貫不過平常事。

自己出臺(tái)的法規(guī)。自己先帶頭破壞，你讓市井百姓如何去遵守？

大宋商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，唐朝以前那種森嚴(yán)的等第制度也已不復(fù)存在，無論是官員還是普通百姓，都開始向錢看，整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀念都偏向于實(shí)利。

將娶婦。先問資裝之厚薄；將嫁女，先問聘財(cái)之多少。在民間，為下聘財(cái)損資破產(chǎn)，乃至嫁娶失時(shí)、不能成禮的比比皆是。

而因嫁娶導(dǎo)致家中債臺(tái)高筑的，更是一種普遍現(xiàn)象。

這種風(fēng)氣的形成，和五代的戰(zhàn)亂有著密切的關(guān)聯(lián)，在那個(gè)戰(zhàn)亂不休的年代，城頭上大王旗變幻不定，而每一次政權(quán)的更迭，都會(huì)迫使許多人不得不做出生與死的選擇。

要保持氣節(jié)，不愿低頭的人都死了，他們的鮮血很快滲入黃塵，隨著又波的變亂的到來，都淹沒在了世間的滄桑巨變中，他們的名字很快被人遺忘，他們的氣節(jié)很快隨著鮮血風(fēng)干。

能活下來的，都是那些失去氣節(jié)，茍且偷生的人，整個(gè)社會(huì)的人性扭曲了，原來的價(jià)值觀念崩塌了；

為了活下去，人們不再以朝秦暮楚、背主求榮為恥，象馮道那樣的不倒翁，竟然成了人們欽佩的偶象。

這種由上而下的扭曲了的社會(huì)價(jià)值觀，使人們整體趨向?qū)嵗瑵B透到社會(huì)的每一個(gè)角落。

歐陽修這些文壇領(lǐng)袖曾努力想改變這種觀念，大力提倡尊王攘夷，恢復(fù)上古的綱理倫常和道德觀念，撰文把馮道那種寡廉鮮恥的行為批判得體無完膚。

但顯然，歐陽修他們的努力不能說沒有作用，但想改變整個(gè)社會(huì)的形態(tài)意識(shí)，可以說還任重道遠(yuǎn)著呢。

既然光是倡議、這軟的一手不能改變這種觀念，楊逸就想在法規(guī)上來硬的一手，怎么說來著，兩手抓，兩手都要硬。

法規(guī)既然制定出來了，就要盡力貫徹下去，誰家的聘禮、嫁妝超過了規(guī)定的數(shù)額，便沒收彩禮，甚至沒收新娘……

呃，這個(gè)就想想而已，沒收這么多新娘來，估計(jì)十三娘投來的就不是繡花針，而是避雷針了！

楊逸在桌前執(zhí)筆疾書，琴操如同一株山谷在的幽蘭，靜靜地坐在他身邊，楊逸正事沒處理完，她不敢打擾。腦海中卻一直回響著他剛才哼唱的旋律。

她輕手輕腳地幫楊逸斟好了半杯茶，然后走到對(duì)面的小幾邊，輕研水墨，鋪開素箋，將腦海中的曲調(diào)記錄下來，她所用的記譜方式為工尺譜，這種記譜方式在唐朝以前使廣泛使用。

在工尺譜中，音的高低是用“上、尺、工、凡、六、五、乙”七個(gè)漢字及其變體來標(biāo)記的。根據(jù)一般的唱法，它的音高關(guān)系與簡譜的1234567相同。即工凡、乙（亻上）之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。

工尺譜中音的長短是用板眼符號(hào)（記在每拍的第一個(gè)音的右側(cè)。或x代表板，或o代表眼。）、每拍中所包含的、字體的大小、字與字之間的距離來表示的。

如果一個(gè)音的時(shí)值超過一拍以上時(shí)，那末就在這個(gè)字的下面加一直線。直線所占的時(shí)間根據(jù)音的長短標(biāo)記的總原則。

在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標(biāo)記外。往往還在字的左側(cè)或右側(cè)加用縱線來表示。縱線的記寫和意義與簡譜音符下的橫線相同。

一拍內(nèi)包括六七個(gè)以上的字或節(jié)奏較復(fù)雜時(shí)，大都用加贈(zèng)板（拍的細(xì)分）的方法來記寫。

這種記譜方式比較復(fù)雜，但琴操自小精研音樂，憑著方才腦海中的記憶，將譜記下來毫不費(fèi)力，筆下如行云流水，剎那而就。

記好之后。她反復(fù)觀看，生怕有所錯(cuò)漏，那水潤的櫻唇輕輕張合。可見她正在無聲地哼唱著曲調(diào)。

“啊……”

身體突然被人抱起，嚇得琴操發(fā)出一聲驚叫，等聞到楊逸身上那熟悉的氣息。渾身頓時(shí)像一泫春水般軟了下來，美麗的臉龐飛上了兩抹紅霞。

“喚你幾聲都沒聽到，琴兒老實(shí)交待，你在干嘛？”

楊逸說著在她的香唇上輕啄一口，結(jié)果琴操卻是受人點(diǎn)沒之恩，頓時(shí)涌泉相報(bào)。一雙玉臂攬住他的脖子，熱烈的回吻上來，燙熱的鼻息中不時(shí)帶出一聲輕哼，如春燕呢喃，身上散發(fā)著淡淡的女兒香。清新如蘭。

楊逸反而有些愕然，這些天清閑，家里的四個(gè)女人可沒少澆灌，而且琴操一向性子恬淡，在男婦之事上向來是被動(dòng)承受。雖然到情到高處時(shí)也會(huì)淺吟低唱，百般回迎，但平時(shí)很少有這種“如饑似渴”的表現(xiàn)。

他哪里知道，琴操只是因?yàn)槭軇偛拍鞘浊痈腥荆@個(gè)熱烈的回吻更多的是出于至情，而非肉欲。

只是她那潮紅的臉色。柔美的身段，急劇起伏的酥胸，處處能勾魂奪魄。

楊逸忍不住握住她那渾圓豐潤的臀瓣，那柔軟而富有彈性的手感，讓他血?dú)馔缴?p/> 琴操被抱到了寬大的書桌上，間突然被硬物頂住，讓她不由得一驚，松開香唇嬌羞地說道：“楊郎，別……奴奴還有話要說呢？”

“有什么話趕緊說，等下我怕你嘴巴沒空。”

琴操也知道是自己惹了禍，嬌顏欲滴，羞不自抑，但心里惦記著剛才那首曲子，她以為楊逸也不過是隨口哼唱的，怕他過后就不記得了。

“楊郎，你再把剛才的曲子哼唱一遍好嘛，奴奴怕自己記錯(cuò)了。”

“什么曲子？”楊逸輕咬著她的耳垂，琴操的耳珠最為敏感，被他吻上來，嬌軀不由得輕顫起來，如遭電擊。

她強(qiáng)忍著身體的反應(yīng)，趕緊說道：“楊郎……奴奴求求你了，就是你剛才坐在書桌前哼的曲子，你再……再……哼一遍好不好？”

“什么曲子官人我記不得了，而且官人我這噪音哼得也不好聽，琴兒，不如就由你先吟唱一曲給官人我聽，如何？”

琴操那交領(lǐng)羅衣被他拱開來，露出胸前一片冰肌雪膚，那淡黃色的抹胸下，豐丘賁起，玉溝深陷，說不盡的。

碰上楊逸那灼熱的眼神，琴操自己怕是在劫難逃了，身上不由得燥熱起來，白膩如玉脂的肌膚染上了片片桃紅，原本淡優(yōu)雅的神態(tài)已是含羞帶怯，無限嬌柔。

“楊郎，奴奴求你了，你先哼一遍好不好，只要你再哼一遍，你要怎么樣，奴奴都答應(yīng)你就是……啊！”

楊逸那只手如水中的游兒，熟悉地游入那淡黃色的抹胸之內(nèi)，嘴角微微向上勾起，含笑說道：“琴兒，這可是你說的哦，什么都答應(yīng)我，你等下可不許耍賴。”

楊逸的眼神往她那水潤的紅唇輕輕一勾，琴操不由得蠕動(dòng)了一下嘴唇，眸子里泛著羞澀的漣漪，身體的燥熱讓她下意識(shí)地向楊逸懷中靠去。

“楊郎，快些……”琴操只希望在自己意識(shí)還算清楚之時(shí)，再聽他哼一遍樂曲。

可這話聽在楊逸耳里，卻象等待沖鋒的士兵聽到了號(hào)角。

“叮……叮…….叮叮叮叮叮……”

書房里，楊大學(xué)士再次輕哼起那曲《梁祝》，那流暢的音符隨風(fēng)輕送，很快，獨(dú)唱變成對(duì)唱，如琴瑟和諧。

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