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第359章 仿制品?

作者:  分類: 都市 | 異術(shù)超能 |  | 揀寶 | 更多標(biāo)簽...
 
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揀寶 第359章 仿制品?

文昌書院及時(shí)更新,

在中國,素有四大名琴的傳說。

古琴的歷史悠久,許多名琴都有文字可考,而且具有美妙的琴名與神奇的傳說。其中最著名的就是齊桓公的號鐘、楚莊王的繞梁、司馬相如的綠綺和蔡邕的焦尾。不過,由于年代太久遠(yuǎn)了,在大家的認(rèn)知之中,四大名琴應(yīng)該已經(jīng)經(jīng)受不住歲月的摧殘,最終化成了塵埃。

畢竟,四大名琴之中,最年輕的焦尾琴,距今也有將近兩千年的歷史。這么漫長的一段時(shí)間,就好像人有生老病死一樣,古琴也是有生命的,只要年限一到,根本不用外力的破壞,琴身自然就會朽化消逝。

然而,這個(gè)時(shí)候,眾人的眼前卻出現(xiàn)了一張疑是焦尾的古琴,叫他們怎么不激動萬分,哪怕心里已經(jīng)覺得,這琴有九成九的可能性是仿制品。但是何嘗不懷著一絲希望,希望這個(gè)就是名傳千古,流芳百世的焦尾名琴呢。

這個(gè)時(shí)候,幾個(gè)人就站在邊上旁觀,卻沒人上去打量了。

不是不想,而是害怕知道了最終結(jié)果,會讓他們失望。人總是這樣,對一件東西期望太高的時(shí)候,很容易患得患失。

就在這時(shí),俞飛白走了出來,把琴身微扶起來,偏頭問道:“張老,一般來說,怎么鑒定古琴的真?zhèn)危俊?p/> “當(dāng)然是看斷紋和款刻。”張老沉吟道:“其實(shí),也要先看樣式的。”

“沒錯(cuò),古琴的樣式繁多,根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),大約有五十多種。以伏羲、神農(nóng)、仲尼、靈機(jī)、蕉葉、落霞等形制比較出名。”

白老瞇著眼睛道:“在琴的式樣中,有的式樣出現(xiàn)較晚,就好比現(xiàn)在比較流行的仲尼式古琴。一般來說,看名字就知道是孔子所創(chuàng),應(yīng)該是在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就盛行一時(shí)了。實(shí)際上卻不是,那是到了晚唐,孔子又被儒家作為道統(tǒng)的代表加以推崇之后。古琴的仲尼式才逐漸時(shí)興起來,才在兩宋成為流行的款式。”

“相傳,蔡邕制琴,自成一家,特別是焦尾琴名揚(yáng)天下之后,后人就把焦尾琴的樣式加以發(fā)展起來,形成了一種古琴的樣式。”

這個(gè)時(shí)候,秦老摸著稀疏的胡子。有幾分不確定道:“按理來說,如果這真是焦尾琴,那么應(yīng)該是最初的樣式。問題在于,你們誰對古琴樣式比較有研究?”

聽到這話,大家面面相覷,然后紛紛搖頭。

“算了,還是看斷紋和款刻吧。”

適時(shí),張老沉思道:“古人斫琴的時(shí)候,先用生漆調(diào)鹿角霜。刷染琴坯上,然后再在表面刷一層大漆。時(shí)間久了,漆胎就會發(fā)生變化。產(chǎn)生了斷紋。一般來說,往往是先有大斷紋,然后才在大斷紋的周圍出現(xiàn)細(xì)如牛毛狀的小斷紋。”

“這琴就是這樣,通體都是大斷紋。”

俞飛白摸了摸琴面,然后有些遲疑道:“不過,大斷紋的旁邊,不是細(xì)如牛毛的小斷紋,而是好像龜裂的痕跡。”

“龜裂就對了,古琴以龜紋斷最為名貴。琴家常有千年難買龜背斷之說。”

白老補(bǔ)充道:“其次則為梅花紋,然后是蛇腹斷和流水?dāng)唷,F(xiàn)在流傳下來的唐琴,一般是大小蛇腹斷而已。至于龜紋斷和梅花紋,只在史料上有過記載。所以一些專家學(xué)者認(rèn)為,千年唐琴才有蛇腹斷。那么至少在千年以上的古琴,才會有梅花紋和龜紋斷。”

“那就是說,這琴……”俞飛白驚喜交集起來。

“先別急,我的話還沒說完呢。”

然而,白老話鋒忽然一變。來了個(gè)轉(zhuǎn)折:“斷紋只是大致的依據(jù),也不能輕易的下結(jié)論。因?yàn)閿嗉y不僅與年代有關(guān),還與材質(zhì)和工藝有關(guān)。材質(zhì)不同,以及漆胎的工藝差異,也使得古琴出現(xiàn)斷紋所需的時(shí)間截然不同。”

“我記得有些明代的古琴,距今已經(jīng)超過四百多年歷史了,琴面上依然清亮雅致,沒有絲毫的斷紋。但是,有些民國制作的古琴,才幾十年的時(shí)間而已,就有斷紋的存在了。”

白老搖了搖頭,帶著幾分鄙夷道:“幾十年出現(xiàn)斷紋的,肯定是使用比較薄的瓦灰胎,起斷紋后往往容易成片剝落,很難修理,這類琴沒有多少價(jià)值。只有使用純鹿角霜胎,自然形成的斷紋,才是珍貴的古琴。”

“注意了,是自然形成的古琴。”

這個(gè)時(shí)候,張老提醒道:“偽制斷紋的方法在古代就有了,比如說用猛火烘烤,再以冰雪刺激,使琴面漆胎進(jìn)裂。或者以蛋白滲入灰中刷漆,做成琴后用鍋蒸,然后風(fēng)干,慢慢的就出現(xiàn)斷紋了。當(dāng)然,也有圖省事的,干脆直接用刀子在琴面上刻畫斷紋,再加以修飾……”

“不過,偽造的斷紋再巧妙,總會有些破綻的。”

猶豫了下,張老終于親自參與進(jìn)來,微微彎身,手指輕指琴面道:“偽造的斷紋無論是經(jīng)過冷熱催化,或者刀刻加工,紋理肯定顯得死板,不夠自然。然而,真的斷紋紋形流暢,紋尾自然消失,紋峰如劍刃狀,很難仿冒。”

“最重要的是,一張琴長一米左右,又分琴面和琴背。整體來說,面積算是比較寬廣了。由于存放的環(huán)境,或者氣候變化,髹漆工藝等等原因。一張琴上的斷紋,不可能全部一致。大斷紋是主體,龜紋斷是特征,還要注意觀察細(xì)節(jié)……”

說話之間,張老把古琴抱起來,仔細(xì)打量琴身的側(cè)面。這是常人比較容易忽略的角落,也是最容易鑒別斷紋真?zhèn)蔚牡胤健?p/> “姜還是老的辣!”

俞飛白暗嘆起來,也湊了過去觀看。

片刻之后,秦老等人關(guān)切問道:“怎么樣?”

“不像是偽造的。”

又過了半響,張老得出了這樣的結(jié)論。

“真的!”

剎那間,眾人眼睛一亮,又紛紛圍了上來。仔細(xì)打量琴側(cè),只見琴側(cè)上的斷紋美妙佳麗,漆色溫潤雅致,宛似出自鬼斧神工,非常的自然舒張。從這些細(xì)節(jié)就可以知道,琴上的斷紋絕對沒有偽造的痕跡。

一番贊嘆之后,秦老連忙說道:“看款,剛才沒細(xì)看。琴背的款除了焦尾與桐薪鳴灶的文字之外,似乎還有一個(gè)鈐文印刻。”

“刻款只有作為佐證而已,不能成為鑒別的主要依據(jù)。”

在觀看款識之前,張老搖頭道:“畢竟有許多琴款都是后刻的。”

當(dāng)然,就算是后刻的款,也絕對不會很多。要知道四大名琴的地位,就好像是傳國璽在皇帝玉璽中的地位一樣,不管是誰得到了,都會精心呵護(hù),不舍得有絲毫的損傷。

不過,當(dāng)張老把古琴翻轉(zhuǎn),觀看琴背的時(shí)候,大家卻陡然發(fā)現(xiàn)秦老說得沒錯(cuò),在鳳沼的位置,確實(shí)有一個(gè)若隱若現(xiàn)的刻款。

“昆山舜華。”

張老把刻款上的文字讀了出來,下意識的眉頭一皺:“昆山……”

“昆山王逢年,字舜華。”就在這時(shí),田老驚喜交集道:“據(jù)文史記載,焦尾琴最后落在明代昆山王逢年手中。”

“沒錯(cuò)了。”這個(gè)時(shí)候,張老眼睛一亮,仔細(xì)分析道:“王逢年是明代嘉靖年間人,在當(dāng)時(shí)也算是名士,只不過由于喜歡書寫古文奇字,參加科舉的時(shí)候被黜落了。這個(gè)人比較狂傲,宣稱自己慢世敵嵇康,綴文敵馬遷,賦詩敵阮籍,述騷敵屈、宋,書法敵二王。”

“也還別說,王逢年的書法學(xué)晉法,敢自稱小王右軍,應(yīng)該也有幾分功力。在嘉靖年間的時(shí)候,他做過當(dāng)時(shí)大官袁煒掌記。后來喝醉了,就把上司臭罵一頓,然后辭職不干。之后干脆偽撰漢代黃憲《天祿閣外史》,卻被人揭發(fā),在隆慶初年坐事死。”

“也就是從那個(gè)時(shí)候起,焦尾琴的下落就成了謎,再也不見文史記錄。”

張老一臉興奮之色,頗為激動道:“估計(jì),也只有這樣的狂生,才會在這樣名貴的焦尾琴上留下自己的字號。”

“隆慶至今不足四百五十年。”田老聲音有幾分興奮:“也就是說,四大名琴之中,也就是這一把焦尾琴,最有可能流傳下來。”

“四百五十年啊。”

然而,旁邊秦老卻苦笑起來,有些悲觀道:“足夠滄海桑田,兩三次的朝代更迭。”

秦老的話,就好像是一盆冷水,把大家的興奮勁澆滅了大半。

“唉……”

張老長長嘆氣,有幾分埋怨道:“老秦,在高興的時(shí)候,別說這個(gè)掃興話。”

“我不是怕你們先入為主,自欺欺人嗎。”秦老十分冷靜,臉上卻露出了幾分笑容道:“不過,從斷紋和刻款來看,就算這琴是后來的仿制品,年代也應(yīng)該非常久遠(yuǎn)了。估計(jì)是唐代以前,南北朝的東西。”

“這個(gè)倒也是。”

眾人一聽,也比較認(rèn)同秦老的推斷。畢竟從理智上來說,一張將近兩千年歷史的古琴,很難流傳到現(xiàn)在,那么仿制品的可能性極大。但是從情感上來說,他們又希望這是真品。

畢竟焦尾琴的傳說已經(jīng)深入人心,大家都希望能夠親眼看見實(shí)物。而且如果這是真品,又是經(jīng)過他們親手發(fā)掘考證出來的,那么該是一件多么振奮人心的事情……

“張老,我聽人說過,古琴的刻款也有兩種,一種是外款,一種是內(nèi)款。”

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